よく指摘されるように、私たちはポップ音楽に対する伝統的な英米の支配が崩れた時代に生きている。その理由の一つは、ストリーミングがかつては想像もできなかったほど広範な音楽の選択肢をリスナーに提供したことであり、もう一つはソーシャルメディアのアカウントが宣伝部門の仕事を代行していることだ。今やチャートには、ロンドンやロサンゼルスで作られた音楽と同じくらい、ソウルやラゴスで作られた音楽が含まれる可能性がある。トッテナムの62,000人収容スタジアムでは最近、ジェイ・Z、ゴリラズ、システム・オブ・ア・ダウンだけでなく、インドのアリジット・シン、韓国のBTS、BigBang、Stray Kids、そしてプエルトリコのバッド・バニーが公演を行い、バッド・バニーは観客にほぼスペイン語だけで語りかけた。

明らかに、英国の観客が英語を話すアーティストだけに固執しない傾向は喜ばしいことだ。同様に明らかなのは、限界があるように思われることだ。同じ関心がフランス語圏のポップには向けられていない。最近の記憶に残る最大のフランス語圏スターは、ダンスミュージックを扱うか、英語で録音することに同意するかのどちらかだった。ベルギーのラッパー、ストロマエはメディアの関心とカニエ・ウェストやロードからの推薦を得たが、英国ではカルト的地位を超えることはなかった。

そこに登場するのが、母国では絶大な人気を誇るが国外ではそれほどでもないアンジェルだ。彼女は今、より広い訴求力を求める大胆な試みにおいて、ジャスティス、ソウルワックス、キャロライン・ポラチェックの助けを得ている。その結果生まれたアルバム『Instinct』は、大胆であると同時に凡庸でもあり得る――完全にルーツを捨てることなく英語圏市場を開拓しようとする者にとってはおなじみのトレードオフだ。