كما أُشيرَ إليه كثيراً، نحن نعيش في عصر تحطّمت فيه القبضة الأنجلو-أمريكية التقليدية على البوب. ويعود ذلك جزئياً إلى أن خدمات البث قدّمت للمستمعين خياراً موسيقياً أوسع بكثير مما كان يمكن تصوره يوماً، وجزئياً بفضل حسابات وسائل التواصل الاجتماعي التي تؤدي عمل أقسام الترويج بدلاً عنها، فأصبحت قوائم الأغاني الآن تضم موسيقى صُنعت في سيول أو لاغوس بقدر ما تضم موسيقى لندن أو لوس أنجلوس. استضاف ملعب توتنهام الذي يتسع لـ 62,000 متفرج مؤخراً ليس فقط جاي-زي وغوريلاز وسيستم أوف إيه داون، بل أيضاً الهندي أريجيت سينغ، والكوريين الجنوبيين بي تي إس وبيغ بانغ وستري كيدز، والبورتوريكي باد باني، الذي خاطب الجماهير بالإسبانية حصراً تقريباً.

من الواضح أن عدم رغبة الجماهير البريطانية في الارتباط الحصري بفنانين ناطقين بالإنجليزية أمر يبعث على البهجة. ومن الواضح بالقدر نفسه أن هناك حدوداً: فلم يُمنح الاهتمام ذاته للبوب الناطق بالفرنسية. أكبر النجوم الفرنكوفونيين في الذاكرة الحديثة إما اشتغلوا على موسيقى الرقص أو رضخوا للتسجيل بالإنجليزية. وقد جذب الرابر البلجيكي ستروماي اهتمام الإعلام وتأييداً من كانييه ويست ولورد دون أن يتجاوز مكانة الطائفة في المملكة المتحدة.

وهنا تظهر أنجيل، العملاقة في بلدها لكن أقل من ذلك خارجها، والتي يساعدها الآن جاستيس وسولواكس وكارولين بولاتشيك في محاولة جريئة لكسب جمهور أوسع. ألبومها الناتج، "إنستينكت"، يمكن أن يكون عاماً ومبتكراً في آن واحد - وهي مقايضة مألوفة لأي شخص يحاول اختراق السوق الأنجلوفوني دون التخلي تماماً عن جذوره.