克里斯托弗·诺兰的《奥德赛》自首批选角公布以来就一直是争议的焦点，古典学者与普通大众之间的辩论持续升温——而这一切都围绕着一首大约创作于公元前8世纪的史诗。该片赢得了赞誉，票房突破7亿美元，但这并未阻止争论。

我的看法是：IMAX的规模是史诗级的，但诺兰赋予了故事一种亲密感，编织了一个引人入胜、近三个小时的电影魔咒。一旦离开影院，魔力便消散，但影像却挥之不去。而且它让我对奥德修斯本人有了新的视角。

你知道这个故事：奥德修斯（马特·达蒙饰）是伊萨卡国王，在特洛伊战争打了十年后踏上归途，途中遭遇独眼巨人波吕斐摩斯（比尔·欧文饰）、塞壬女妖和喀耳刻（萨曼莎·莫顿饰）。与此同时，佩涅洛佩（安妮·海瑟薇饰）抵挡着求婚者，忒勒玛科斯（汤姆·霍兰德饰）则去寻找父亲。诺兰以一位吟游诗人（特拉维斯·斯科特饰）讲述故事开场，并保留了荷马的非线性结构，故事中套着故事。他的奥德修斯是一个破碎的人，在卡吕普索（查理兹·塞隆饰）的俄吉吉亚岛上度过多年后，逐渐拼凑起关于战争的破碎记忆。他试图忘记什么？他必须面对什么真相？

这种手法让我们体验了奥德修斯的经历，但也招致了批评，认为诺兰浪费了他星光熠熠的演员阵容。塞隆只有几分钟的戏份；露皮塔·尼永奥（海伦/克吕泰涅斯特拉）、乔恩·伯恩塔尔（墨涅拉俄斯）和本尼·萨弗迪（阿伽门农）的戏份更少。但戏份并非一切。赞达亚饰演的雅典娜出现在短暂的梦幻般的场景中，但它们至关重要，从平静转为惊恐的悲痛，当希腊人砍下她雕像的头时。埃利奥特·佩奇饰演的西农，一个来自维吉尔《埃涅阿斯纪》的角色，是奥德修斯计谋的无辜受害者，他那指责的阴影出现在冥界。萨曼莎·莫顿的喀耳刻是一个亮点，她不是诗中的诱惑者，而是一个受创伤的女人，她把男人变成猪，因为他们不过是披着人皮的猪猡。

这部电影票房已突破7亿美元，超过了《奥本海默》的票房，并很可能赢得奥斯卡奖。所以，当然会有反弹。那些人为制造的网上喷子不值得反驳，但古典学者艾米丽·威尔逊——她翻译的版本既受赞誉也遭诟病——在《伦敦书评》上写了一篇尖刻的批评。诺兰引用了她翻译的开篇句“告诉我一个复杂的男人”，所以她觉得有必要发表意见。

威尔逊的文章是千刀万剐式的死亡。她不满电影以奥德修斯的视角为中心（毕竟它叫《奥德赛》），将种族中立的选角斥为“黑人好友”的变体（她在BlueSky上收回了这一说法），批评其隐含的价值观与荷马不一致，并指责诺兰没有展现战争的受害者。她对缺乏性爱场面、女性角色边缘化以及诸神角色减少感到失望——尽管诺兰刻意通过自然现象将诸神人性化。她讨厌对白（“我会为写了这剧本的任何部分感到羞耻”），并称在撒哈拉沙漠西部拍摄“不道德”。她能说的最好听的话是“不无聊”和“一部适合家庭观看的视听奇观”。她似乎认为这是一部带有爆炸车辆的逃避现实的动作片——也许她误入了汽车城。

如果这部电影如此肤浅，我们为什么还在争论？威尔逊是一位顶尖学者，但诺兰是一位创作者，而非学者。他创作了一部对基础文本的当代混音，他成功了，即使它不是杰作。对白有时笨拙，但糟糕的对白并没有让《星球大战：新希望》沉没。威尔逊说这部电影缺乏“具体的人类经验”是错误的，尽管诺兰笨拙地附加了一个“给我们的信息”，但他的《奥德赛》对核心神话提供了新的诠释。

每位译者都会在荷马的作品上打上个人印记——威尔逊使用抑扬格五音步而非扬抑抑格六音步。她声称理解这一点，但她的文章却削弱了这一点。她只是不喜欢诺兰的