Christopher Nolan'ın 'Odysseia'sı, ilk kadro açıklamalarından bu yana tartışmaların odağı oldu ve klasikçiler ile sıradan izleyiciler arasındaki tartışmalar hâlâ sürüyor - hem de yaklaşık MÖ 8. yüzyıldan beri var olan bir şiir üzerine. Film övgüler topladı ve gişede 700 milyon doları aştı, ama bu tartışmayı durdurmadı.

Benim görüşüm: IMAX ölçeği epik, ama Nolan hikâyeye samimi bir hava katıyor, büyüleyici, neredeyse üç saatlik bir sinematik büyü örüyor. Sihir tiyatrodan çıktığınızda kayboluyor, ama imgeler akılda kalıyor. Ve bana Odysseus'un kendisine yeni bir bakış açısı kazandırdı.

Hikâyeyi biliyorsunuz: Odysseus (Matt Damon), İthaka kralı, Truva Savaşı'nda 10 yıl savaştıktan sonra eve dönüş yolculuğunda Polyphemus (Bill Irwin), Sirenler ve Circe (Samantha Morton) ile karşılaşır. Bu sırada Penelope (Anne Hathaway) talipleri savuşturur ve Telemachus (Tom Holland) babasını aramaya çıkar. Nolan, hikâyeyi anlatan bir ozanla (Travis Scott) açıyor ve Homeros'un doğrusal olmayan yapısını, iç içe geçmiş hikâyelerle koruyor. Onun Odysseus'u, Calypso (Charlize Theron) ile Ogygia'da geçen yıllardan sonra savaşın parçalanmış anılarını yeniden kazanan kırık bir adam. Neyi unutmaya çalıştı? Hangi gerçekle yüzleşmek zorunda?

Bu yaklaşım bize Odysseus'un deneyimini veriyor, ama aynı zamanda Nolan'ın yıldızlarla dolu kadrosunu boşa harcadığı eleştirilerini de beraberinde getirdi. Theron birkaç dakika alıyor; Lupita Nyong'o (Helen/Clytemnestra), Jon Bernthal (Menelaus) ve Benny Safdie (Agamemnon) daha da az. Ama ekran süresi her şey değil. Zendaya'nın Athena'sı kısa rüya benzeri sahnelerde görünüyor, ama bunlar kritik; Yunanlılar heykelinin başını kestiğinde sakinlikten dehşete geçiyor. Elliot Page'in Sinon'u, Virgil'in Aeneas'ından bir karakter, Odysseus'un planının masum bir kurbanı ve suçlayıcı gölgesi yeraltı dünyasında beliriyor. Samantha Morton'ın Circe'si ise filmin en dikkat çekici performansı; şiirdeki baştan çıkarıcı değil, erkekleri domuza çeviren travmatize bir kadın, çünkü onlar insan maskesi takan domuzlar.

Film 700 milyon doları aşarak Oppenheimer'ın hasılatını geçti ve muhtemelen Oscar kazanacak. Bu yüzden elbette bir tepki var. Üretilmiş çevrimiçi trolleme yanıtlamaya değmez, ama klasikçi Emily Wilson - övülen ve yerilen bir çevirinin yazarı - London Review of Books'ta sert bir eleştiri yazdı. Nolan, onun çevirisinin açılış dizesini alıntıladı: 'Bana karmaşık bir adamdan bahset', bu yüzden kendini yorum yapmak zorunda hissetti.

Wilson'ın makalesi binlerce keskin darbeyle ölüm gibi. Filmin Odysseus'un bakış açısına odaklanmasına (sonuçta adı 'Odysseia') takılıyor, ırk gözetmeyen oyuncu seçimini 'siyah en iyi arkadaş' varyasyonları olarak küçümsüyor (bunu BlueSky'da geri adım attı), örtük değerleri Homeros'la tutarsız buluyor ve Nolan'ı savaşın kurbanlarını göstermediği için eleştiriyor. Seks sahnelerinin olmaması, kadın rollerinin arka planda kalması ve tanrıların rolünün azaltılması onu hayal kırıklığına uğratmış - oysa Nolan tanrıları doğa olaylarıyla bilinçli olarak insanileştirdi. Diyaloglardan nefret ediyor ('Bu senaryonun herhangi bir bölümünü yazmış olmaktan utanırdım') ve Batı Sahra'da çekim yapmayı 'etik dışı' buluyor. En iyi söyleyebildiği şey 'sıkıcı değil' ve 'aile dostu görsel-işitsel bir şölen' olması. Filmin patlayan araçlarla dolu kaçışçı bir aksiyon filmi olduğunu düşünüyor - belki yanlışlıkla Motor City'ye girmiştir.

Film bu kadar sığsa, neden hâlâ tartışıyoruz? Wilson önde gelen bir akademisyen, ama Nolan bir yaratıcı, akademisyen değil. Temel bir metnin çağdaş bir remixini yarattı ve başardı, başyapıt olmasa bile. Diyaloglar bazen hantal, ama kötü diyaloglar Star Wars: Yeni Bir Umut'u batırmadı. Wilson, filmin 'sağlam somut insan deneyiminden' yoksun olduğu konusunda yanılıyor ve Nolan 'Zamanımız İçin Bir Mesaj'ı beceriksizce eklese de, onun Odysseia'sı ana mitin taze bir yorumunu sunuyor.

Her çevirmen Homeros'a kişisel bir damga vurur - Wilson, daktilik hekzametre yerine iambik pentametre kullanıyor. Bunu anladığını iddia ediyor, ama makalesi bunu baltalıyor. O sadece Nolan'ın