今週、ロンドンで行われた『プラダを着た悪魔2』のプレミア後のパーティーは、ナショナル・ギャラリーで開催され、ドナテラ・ヴェルサーチがポール・ドラローシュの『レディ・ジェーン・グレイの処刑』の前で君臨した。この絵画のタイトルは、ファッション業界が直面する厳しい現実を見事に象徴している。
メリル・ストリープは、アナ・ウィンターの架空の分身であるミランダ・プリーストリー役を再演し、映画のタイトルにちなんで赤いサテンのプラダのコートを着用し、黒いサングラスでウィンターに敬意を表した。スペイン、ドイツ、オランダから招かれた光沢雑誌の編集者たちは、キャビア添えのフライドチキンや、銀のクロッシュの下で劇的に提供されるマカロニ＆チーズを摘まんだ。
皮肉なことに、ここ数年でファッション業界が経験した最も華やかで注目を集める瞬間は、その衰退を容赦なく風刺する映画の公開である。「最初の映画でからかい、続編でもからかい続けた企業に、これほど歓迎されるとは、私たちも驚いています」と脚本家のアライン・ブロッシュ・マッケナは語った。
続編のプロットは、印刷出版の衰退の中、プリーストリーが『ランウェイ』誌を導こうとする奮闘を中心に展開する。映画の詳細はまだ公開禁止だが、プレミアに出席した光沢雑誌のスタッフは、プロットを「骨身にしみる」とオフレコで語った。
20年を経て作られた続編は、レガシー出版の崩壊によって激変した業界にスポットライトを当てる。しかし、映画公開を巡る華やかさは、ファッションが相変わらず魅力的であることを裏付けている。「ファッションの素晴らしいところは、その魅力が決して色あせないことです」と監督のデヴィッド・フランケルは語る。「人間は美や華やかさ、そして衣服を使って自分を再定義することに惹かれるのです。」
このフランチャイズの原作となった小説は、ウィンターの元アシスタントであるローレン・ワイズバーガーによって書かれ、2003年の出版時にはファッション業界の内部関係者から大逆罪と非難され、デザイナーブランドは『ヴォーグ』を怒らせることを恐れて衣装の貸し出しを拒否した。
20年後、状況は劇的に逆転した。続編には、熱心に貸し出されたデザイナー作品や、ヴェルサーチをはじめとする業界関係者の喜んでのカメオ出演が溢れている。現実世界では、ファッション業界の権力者たちは、読者が新聞スタンドから離れ、編集が商業パートナーシップにますます依存するデジタル化によって、謙虚になり再編成された。
ゲートキーピングは、制度的権力からの文化的シフトによって消え去った。買い物客はもはや、キャットウォークのデザイナーや雑誌編集者によって指示されたトレンドに従順に飛びつく準備はできていない。
豪華な撮影予算と無制限の経費勘定の栄光の日々の象徴である『悪魔』フランチャイズは、もはや打倒とは見なされていない。むしろ、ファッションの自己神話化の愛される一部となり、編集者やデザイナーは続編の誇大広告に乗ろうと躍起になっている。
新作では、エミリー・ブラント演じるエミリー・チャールトンが雑誌を離れ、高級ブランドで働き、かつての上司に対して権力を振るう。かつて気まぐれに趣味を決定していた編集者たちは、かつては相手にするのが格下だと思っていた商業パートナーと上手くやらなければならない。
「メディアビジネスは今、恐ろしいものです」とフランケルは言う。「ハリウッドも同じです。恐ろしい縮小が起きています。私たちは皆、AIの津波が来るのを目にしており、生き残るためにできることをしているだけです。この映画はそのすべてに取り組んでいます。最初の映画は成長物語でしたが、今回は価値観と道徳についてです。私はミランダを英雄的だと思います。彼女は荒波の中を船で進み、陸地を見つける決意をしています。」
『悪魔』の復活を巡る広報活動は、ウィンターが二度の痛烈な10年を無傷で乗り越え、覚えていないと主張するアシスタントによる辛辣な本を、自身の神話の中心に据えたことを示している。彼女が正式に編集長を退任してから1年後、