नेशनल गैलरी ने इस सप्ताह द डेविल वियर्स प्राडा 2 के लंदन प्रीमियर के आफ्टर-पार्टी की मेजबानी की, जहां डोनाटेला वर्साचे ने पॉल डेलारोश की पेंटिंग द एक्ज़ीक्यूशन ऑफ़ लेडी जेन ग्रे के नीचे दरबार लगाया - एक पेंटिंग जिसका शीर्षक फैशन उद्योग के चल रहे हिसाब-किताब के मूड को उपयुक्त रूप से दर्शाता है।

मेरिल स्ट्रीप, मिरांडा प्रीस्टली - अन्ना विंटूर की काल्पनिक अल्टर ईगो - की भूमिका को दोहराते हुए, फिल्म के शीर्षक के संकेत के रूप में लाल साटन का प्राडा कोट और विंटूर की ओर इशारा करने के लिए काली धूप का चश्मा पहने हुए थीं। स्पेन, जर्मनी और नीदरलैंड के चमकदार पत्रिका संपादक, रात के लिए उड़ाकर लाए गए, कैवियार के साथ परोसे गए तले हुए चिकन और चांदी के क्लोश के नीचे नाटकीय रूप से प्रस्तुत मैक और पनीर के व्यंजनों पर निबट रहे थे।

यह विडंबना है कि फैशन उद्योग का वर्षों में सबसे भव्य और हाई-प्रोफाइल पल एक फिल्म की रिलीज़ है जो बेरहमी से इसके पतन का व्यंग्य करती है। पटकथा लेखक एलाइन ब्रोश मैककेना ने कहा, "इसने हमारा दिमाग उड़ा दिया है कि हमें उन व्यवसायों द्वारा कितना अपनाया गया है जिनका हमने पहली फिल्म में मजाक उड़ाया था और दूसरी फिल्म में भी मजाक उड़ा रहे हैं।"

सीक्वल की कहानी प्रीस्टली के प्रिंट प्रकाशन के पतन के माध्यम से रनवे पत्रिका को चलाने के प्रयासों के इर्द-गिर्द घूमती है। फिल्म के विवरण अभी भी प्रतिबंध के अधीन हैं, लेकिन प्रीमियर में शामिल चमकदार पत्रिका कर्मचारियों ने ऑफ द रिकॉर्ड कथानक को "हड्डी तक करीब" बताया।

20 साल के निर्माण में एक सीक्वल एक ऐसे उद्योग पर स्पॉटलाइट डालता है जो विरासत प्रकाशन के पतन से उलट-पुलट हो गया है। लेकिन फिल्म की रिलीज़ के आसपास की धूमधाम पुष्टि करती है कि फैशन पहले की तरह सम्मोहक है। निर्देशक डेविड फ्रैंकेल ने कहा, "फैशन के बारे में अद्भुत बात यह है कि यह कभी अपनी अपील नहीं खोता। मनुष्य सुंदरता और ग्लैमर और कपड़ों का उपयोग करके अपनी पहचान को फिर से बनाने के लिए आकर्षित होते हैं।"

जिस उपन्यास से फ्रैंचाइज़ी विकसित हुई, जो विंटूर की पूर्व सहायक लॉरेन वीसबर्गर द्वारा लिखा गया था, जब 2003 में प्रकाशित हुआ तो फैशन अंदरूनी सूत्रों द्वारा उच्च राजद्रोह के रूप में निंदा की गई, और डिजाइनर ब्रांडों ने वोग को नाराज करने के डर से फिल्म के लिए कपड़े उधार देने से इनकार कर दिया।

बीस साल बाद, तालिका शानदार ढंग से बदल गई है। सीक्वल उत्सुकता से उधार दिए गए डिजाइनर टुकड़ों और वर्साचे और अन्य उद्योग अंदरूनी सूत्रों से तैयार कैमियो से भरा हुआ है। वास्तविक दुनिया में, फैशन उद्योग के पावर ब्रोकर्स को डिजिटल में बदलाव से विनम्र और पुनर्निर्मित किया गया है, पाठकों ने न्यूज़स्टैंड को छोड़ दिया है और संपादकीय तेजी से वाणिज्यिक साझेदारी पर निर्भर है।

गेटकीपिंग संस्थागत शक्ति से दूर एक सांस्कृतिक बदलाव में वाष्पित हो गई है - खरीदार अब रनवे डिजाइनरों और पत्रिका संपादकों द्वारा निर्देशित रुझानों को आज्ञाकारी रूप से खरीदने के लिए तैयार नहीं हैं।

डेविल फ्रैंचाइज़ी, भव्य शूट बजट और बॉटमलेस खर्च खातों के गौरवशाली दिनों का प्रतीक, अब एक तख्तापलट के रूप में नहीं देखा जाता है। इसके बजाय, यह फैशन की आत्म-पौराणिक कथा का एक प्रिय हिस्सा बन गया है, और संपादक और डिजाइनर सीक्वल के आसपास के प्रचार में शामिल होने के लिए खुद पर गिर रहे हैं।

नई फिल्म में, एमिली ब्लंट का किरदार, एमिली चार्लटन, पत्रिका से कूदकर एक लक्जरी ब्रांड के लिए काम करता है और अब अपने पुराने बॉस पर शक्ति रखता है। संपादक जो कभी अपनी इच्छा के अनुसार स्वाद निर्धारित करते थे, उन्हें वाणिज्यिक भागीदारों के साथ अच्छा खेलना होगा जिनके लिए वे कभी बहुत भव्य थे।

फ्रैंकेल कहते हैं, "मीडिया व्यवसाय आज भयावह है। हॉलीवुड के बारे में भी यही सच है। एक भयानक संकुचन है - हम सभी एआई की सुनामी आते देख रहे हैं और हम सभी जीवित रहने के लिए कुछ भी कर रहे हैं। फिल्म उस सब को संबोधित कर रही है। पहली फिल्म एक आने वाली उम्र की कहानी थी, यह मूल्यों और नैतिकता के बारे में है। मैं मिरांडा को वीर के रूप में देखता हूं। वह खुरदरे पानी के माध्यम से एक जहाज चला रही है और जमीन खोजने के लिए दृढ़ है।"

डेविल की वापसी के आसपास का प्रचार उस उल्लेखनीय सीमा को दर्शाता है जिस हद तक विंटूर दो ऐसे कठोर दशकों से बेदाग गुज़री है, जिसने एक सहायक द्वारा एक तीखी किताब को, जिसे वह याद नहीं करने का दावा करती है, अपनी व्यक्तिगत पौराणिक कथाओं का केंद्रबिंदु बना दिया है। एक साल बाद जब वह आधिकारिक तौर पर संपादक के पद से हट गईं।