National Gallery bu hafta Şeytan Prada Giyer 2'nin Londra galasının ardından bir partiye ev sahipliği yaptı; Donatella Versace, Paul Delaroche'un Lady Jane Grey'in İnfazı tablosunun altında adeta taht kurdu - tablonun adı, moda endüstrisinin devam eden muhasebesinin ruh halini ustaca yakalıyor.
Meryl Streep, Miranda Priestly rolüne - Anna Wintour'un kurgusal alter egosu - geri dönerken, filmin adına bir selam olarak kırmızı saten Prada palto ve Wintour'a bir gönderme olarak siyah güneş gözlüğü taktı. İspanya, Almanya ve Hollanda'dan uçakla getirilen parlak dergi editörleri, havyarlı kızarmış tavuk ve gümüş klokeler altında teatral bir şekilde sunulan makarna peynir tabaklarından atıştırdı.
Moda endüstrisinin yıllardır gördüğü en göz alıcı ve yüksek profilli anın, acımasızca onun çöküşünü hicveden bir filmin vizyona girmesi olması ironik. "İlk filmde dalga geçtiğimiz ve ikinci filmde de dalga geçmeye devam ettiğimiz işletmeler tarafından bu kadar kucaklanmamız aklımızı başımızdan aldı," dedi senarist Aline Brosh McKenna.
Devam filminin konusu, Priestly'nin Runway dergisini basılı yayıncılığın düşüşünde yönetme çabaları etrafında dönüyor. Filmin detayları hâlâ ambargo altında, ancak galaya katılan parlak dergi çalışanları, konuyu kayıt dışı olarak "can yakıcı" olarak tanımladı.
20 yıl sonra gelen bir devam filmi, köklü yayıncılığın çöküşüyle altüst olan bir endüstriye spot ışığı tutuyor. Ancak filmin vizyona girmesi etrafındaki tantana, modanın her zamanki kadar büyüleyici olduğunu doğruluyor. "Modayla ilgili harika olan şey, asla cazibesini kaybetmemesidir," dedi yönetmen David Frankel. "İnsanlar güzelliğe, ihtişama ve kıyafetler kullanarak kimliklerimizi yeniden yaratmaya çekilir."
Serinin temelini oluşturan ve Wintour'un eski asistanı Lauren Weisberger tarafından yazılan roman, 2003'te yayımlandığında moda içeridenleri tarafından vatana ihanet olarak kınanmış ve tasarımcı markalar Vogue'u gücendirme korkusuyla film için kıyafet ödünç vermeyi reddetmişti.
Yirmi yıl sonra, işler tamamen tersine döndü. Devam filmi, hevesle ödünç verilen tasarımcı parçaları ve Versace ile diğer sektör içeridenlerinin istekli kamera hücreleriyle dolup taşıyor. Gerçek dünyada, moda endüstrisinin güç simsarları, okuyucuların gazete bayilerini terk etmesi ve editoryalin giderek ticari ortaklıklara bağımlı hale gelmesiyle dijitale geçiş nedeniyle alçaltıldı ve yeniden yapılandırıldı.
Kurumsal güçten uzaklaşan kültürel bir değişimle bekçilik buharlaştı - alışverişçiler artık podyum tasarımcıları ve dergi editörleri tarafından yönlendirilen trendlere itaatkar bir şekilde satın almaya hazır değil.
Şeytan serisi, gösterişli çekim bütçeleri ve dipsiz harcama hesaplarının ihtişamlı günlerinin bir sembolü olarak artık bir yıkım olarak görülmüyor. Bunun yerine, modanın kendi mitolojisinin sevilen bir parçası haline geldi ve editörler ile tasarımcılar, devam filmi etrafındaki heyecana katılmak için birbirleriyle yarışıyor.
Yeni filmde, Emily Blunt'ın karakteri Emily Charlton, dergiden lüks bir marka için çalışmaya geçti ve şimdi eski patronu üzerinde güç sahibi. Bir zamanlar kaprislerine göre zevk dikte eden editörler, bir zamanlar fazla büyük oldukları ticari ortaklarla iyi geçinmek zorunda.
"Medya işi bugün korkutucu," diyor Frankel. "Hollywood için de aynı şey geçerli. Korkunç bir daralma var - hepimiz gelen AI tsunamisini görüyoruz ve hayatta kalmak için elimizden geleni yapıyoruz. Film tüm bunları ele alıyor. İlk film bir büyüme hikayesiydi, bu film değerler ve ahlakla ilgili. Miranda'yı kahraman olarak görüyorum. Zorlu sularda bir gemiyi yönetiyor ve karaya çıkmaya kararlı."
Şeytan'ın dönüşü etrafındaki tanıtım, Wintour'un hatırlamadığını iddia ettiği bir asistanın sivri dilli kitabını kendi kişisel mitolojisinin merkez parçasına dönüştürerek, bu kadar acımasız iki on yılı nasıl zarar görmeden atlattığını gösteriyor. Editörlükten resmen ayrılmasından bir yıl sonra.