Jane Schoenbrun, la directora que ha hecho carrera examinando cómo la cultura pop nos consume, regresa con una película que es un poco menos angustiante al respecto. Su primer largometraje, el de bajo presupuesto *Todos vamos a la Feria Mundial*, se adentró en el atractivo de las creepypastas en línea y los extraños agujeros de conejo de YouTube para adolescentes desanimados. El segundo, *Vi brillar el televisor*, exploró las secuelas psicológicas de dos adolescentes aislados obsesionados con una serie de televisión de culto. Ahora, con *Sexo adolescente y muerte en el Campamento Miasma*, Schoenbrun aborda la nostalgia con un guiño: Kris (Hannah Einbinder), una cineasta queer, tiene la tarea de reiniciar una franquicia slasher sangrienta de antaño llamada Campamento Miasma. A medida que se sumerge, el pasado y el presente cínico se mezclan en una dilución fascinante de los intereses y miedos de Schoenbrun sobre la identidad y el yo a través del prisma de los medios de comunicación.

Las películas anteriores de Schoenbrun eran asuntos intensamente melancólicos, pero *Campamento Miasma* claramente se divierte un poco más con los mismos temas. Apunta al impulso de Hollywood hacia la intelectualización rampante - y la corporativización - de la comida chatarra cinematográfica de décadas pasadas. Kris, que tiene un pequeño éxito en Sundance bajo su brazo, se esfuerza por crear una versión "consciente" y moderna de *Campamento Miasma* sin alienar a su duradera base de fans. Un montaje temprano encantadoramente estilizado establece la franquicia como similar a muchos clásicos de culto en VHS de los años 80, mezclando de manera llamativa gore, desnudez y una atmósfera inquietante de fogata. Las muchas secuelas de la película produjeron rendimientos decrecientes, y la serie finalmente se rebajó a conceptos descabellados al estilo de *Viernes 13* - el monstruo principal, Little Death, que lleva una lanza y usa una máscara con forma de rejilla de ventilación cúbica, viajó a Manhattan, luego al espacio, y así sucesivamente. En su hotel, Kris ve la película original y toma notas con entusiasmo; durante una escena de sexo cursi, garabatea DESEO en su cuaderno y lo subraya con fuerza.

Sin embargo, Kris, a pesar de su intención de adoptar un enfoque cerebral, también aborda el proyecto con una sensibilidad adolescente. Cualquier cinéfilo podría reconocer su comportamiento: cuando se detiene en una gasolinera en un viaje de trabajo, agarra puñados de dulces y luego gira perezosamente por el estante de DVD baratos, llamando emocionada a una amiga cuando encuentra una entrega basura de *Campamento Miasma* a la venta. La oportunidad de visitar el campamento de verano ahora abandonado donde se filmó la primera entrega es útil para ella como directora y encantadora para ella como fanática.

La película tiene lugar principalmente allí, y Kris pasa un fin de semana extraño con Billy Presley (Gillian Anderson), una actriz reclusa que protagonizó el *Campamento Miasma* original pero se negó a participar en sus secuelas. Billy, sin embargo, ahora vive en el campamento con el objetivo de darse a sí misma lo que parece ser una forma peculiar de terapia de exposición. Anderson, ella misma una leyenda imponente de la televisión y el cine de género, es una figura imperiosamente divertida y sexy para que el personaje nervioso y nerd de Einbinder rebote. Billy parece tanto atraída como agotada por Kris, quien confiesa su lucha por llevar un ojo académico al mundo de *Campamento Miasma*. Billy le recuerda que el atractivo inicial de la franquicia era simple: el gancho era "carne y fluidos".

A medida que Kris pasa más tiempo con Billy, *Sexo adolescente y muerte en el Campamento Miasma* se metamorfosea de una sátira de la industria a una reflexión onírica sobre cómo lo que vemos puede moldearnos, sin importar cuán vulgar sea. Schoenbrun representa los terrenos desolados con hermosos fondos pintados al matte; mientras Kris y Billy ven la vieja película, los visuales borrosos y la música sintetizada se desvanecen en sangre y carnicería CGI contemporánea. Tanto las imágenes retro como las actuales se ven surrealistas; aunque Kris puede identificar los tropos obvios en *Campamento Miasma*, no puede enfrentar el poder que los guiones familiares tienen sobre ella. Y en un giro fantástico, Little Death de alguna manera encuentra su salida de las películas de *Campamento Miasma*, emergiendo del lago del lugar.

Pero este no es un cuento de cine que cobra vida e invade el mundo mundano real;