Jane Schoenbrun, die Regisseurin, die ihre Karriere darauf aufgebaut hat zu untersuchen, wie Popkultur uns konsumiert, ist zurück mit einem Film, der sich darüber etwas weniger quält. Ihr erster Spielfilm, das Low-Budget-Werk *We're All Going to the World's Fair*, tauchte in den Reiz von Online-Creepypastas und seltsamen YouTube-Kaninchenlöchern für desillusionierte Teenager ein. Der zweite, *I Saw the TV Glow*, erkundete die psychologischen Folgen zweier isolierter Jugendlicher, die von einer Kult-Fernsehserie besessen sind. Nun, mit *Teenage Sex and Death at Camp Miasma*, nimmt Schoenbrun die Nostalgie mit einem Augenzwinkern in Angriff: Kris (Hannah Einbinder), eine queere Filmemacherin, hat den Auftrag, ein grausiges Slasher-Franchise von einst namens Camp Miasma neu aufzulegen. Als sie eintaucht, verschmelzen Vergangenheit und zynische Gegenwart zu einer faszinierenden Verdünnung von Schoenbruns Interessen und Ängsten über Identität und Selbst durch das Prisma der Massenmedien.

Schoenbruns frühere Filme waren intensiv melancholische Angelegenheiten, aber *Camp Miasma* hat eindeutig etwas mehr Spaß mit denselben Themen. Es stichelt gegen Hollywoods Drang zur grassierenden Intellektualisierung – und Kommerzialisierung – des cineastischen Junkfoods vergangener Jahrzehnte. Kris, die einen kleinen Sundance-Hit vorzuweisen hat, bemüht sich, eine "woke" und hippe Version von *Camp Miasma* zu schaffen, ohne deren treue Fangemeinde zu verprellen. Eine charmant stilisierte frühe Montage etabliert das Franchise als ähnlich wie viele VHS-Kultklassiker der 1980er Jahre, die grell Gore, Nacktheit und eine unheimliche Lagerfeuer-Atmosphäre mischen. Die vielen Fortsetzungen des Films brachten abnehmende Erträge, und die Serie sank schließlich zu abgedrehten Konzepten à la *Freitag der 13.* herab – das Hauptmonster, Little Death, das einen Speer trägt und eine Maske in Form eines kubischen Lüftungsschachts trägt, reiste nach Manhattan, dann ins Weltall und so weiter. In ihrem Hotel schaut Kris den Originalfilm und macht eifrig Notizen; während einer kitschigen Sexszene kritzelt sie BEGEHREN in ihr Notizbuch und unterstreicht es kräftig.

Doch Kris, trotz ihrer Absicht, einen intellektuellen Ansatz zu wählen, geht auch mit einer Teenager-Sensibilität an das Projekt heran. Jeder Filmenarr könnte ihr Verhalten wiedererkennen: Als sie auf einer Dienstreise an einer Tankstelle anhält, greift sie sich Handvoll Süßigkeiten und dreht dann träge den Ständer mit Billig-DVDs, ruft aufgeregt einen Freund an, als sie eine billige *Camp Miasma*-Folge zum Verkauf findet. Die Gelegenheit, das verlassene Sleepaway-Camp zu besuchen, in dem der erste Teil gedreht wurde, ist für sie als Regisseurin nützlich und als Fan erfreulich.

Der Film spielt größtenteils dort, und Kris verbringt ein bizarres Wochenende mit Billy Presley (Gillian Anderson), einem zurückgezogen lebenden Schauspieler, der im Original *Camp Miasma* mitspielte, sich aber weigerte, an einer der Fortsetzungen teilzunehmen. Billy lebt jedoch jetzt auf dem Campingplatz mit dem Ziel, sich selbst einer seltsamen Form der Expositionstherapie zu unterziehen. Anderson, selbst eine überragende Legende des Genre-Fernsehens und -Kinos, ist eine gebieterisch unterhaltsame und sexy Figur, an der sich Einbinders nervöse und nerdige Figur abarbeiten kann. Billy scheint sowohl verführt als auch erschöpft von Kris, die ihre Mühe eingesteht, ein akademisches Auge auf die Welt von *Camp Miasma* zu werfen. Billy erinnert sie daran, dass der ursprüngliche Reiz des Franchise einfach war: Der Anreiz war "Fleisch und Flüssigkeiten".

Je mehr Zeit Kris mit Billy verbringt, desto mehr verwandelt sich *Teenage Sex and Death at Camp Miasma* von einer Industriesatire in eine traumartige Reflexion darüber, wie das, was wir sehen, uns formen kann, egal wie anspruchslos es ist. Schoenbrun gestaltet das verlassene Gelände mit wunderschönen matten Hintergrundgemälden; als Kris und Billy den alten Film ansehen, verschwimmen die unscharfen Bilder und der Synthie-Score in zeitgenössisches CGI-Blut und -Gemetzel. Sowohl die Retro- als auch die Gegenwartsbilder wirken surreal; obwohl Kris die offensichtlichen Tropen in *Camp Miasma* erkennen kann, scheint sie sich der Macht vertrauter Drehbücher über sie nicht stellen zu können. Und in einer fantastischen Wendung findet Little Death irgendwie seinen Weg aus den *Camp Miasma*-Filmen und taucht aus dem See vor Ort auf.

Aber dies ist keine Geschichte über Kino, das zum Leben erwacht und in die banale reale Welt eindringt;