克里斯托弗·诺兰的《奥德赛》已经挺过了世界首富的单人攻击和一位古典学者的批评，成为今年最受赞誉和票房最高的电影之一。但本周，它面临最大的挑战：说服中国观众好莱坞仍有可取之处。

这部电影周五在中国上映，诺兰的最新史诗巨作进入了一个日益由国产片主导的市场。迹象令人鼓舞——它计划在中国约800块IMAX银幕上放映，在中国电影博物馆举行的高调北京首映式上，诺兰与明星马特·达蒙和查理兹·塞隆一同亮相。周末点映场次售罄，《奥德赛》在中国最大的票务平台猫眼上位居“最期待”榜首。

但这部电影是在西方作品长期低迷之际上映的。在中美紧张局势下，北京限制了外国电影的审批，近年来国产片占据了年度票房收入的约80%。随着中国推动消费支出，好莱坞电影有所回归，但并未恢复到疫情前水平。过去五年中，进入中国票房前十的好莱坞电影不到10部。

然而，诺兰可能是个例外。威斯敏斯特大学高级讲师吴惠伟博士指出，中国观众几乎将诺兰视为“独立品牌”，吸引着要求高于“普通动作惊悚片”的中产阶级、受过教育的城市居民。他上一部电影《奥本海默》在2023年获得了约4.5亿元人民币（6600万美元）的票房，《星际穿越》和《盗梦空间》至今仍广受欢迎。

北京评论家刘南斗预测票房回报在3亿至8亿元人民币（4400万至1.18亿美元）之间，理由是这部电影的理解门槛较高：“它不适合大众爆米花观众。”独立评论家余雅琴更为乐观，指出归家的主题与东亚价值观产生共鸣，而博士生钟书对诺兰的病毒式采访——获得数千万观看——应该会有所帮助。吴博士补充说，希腊的“客谊”（宙斯法则）概念与儒家的“礼”相似，使其感觉熟悉。

对中国陷入困境的电影业来说，赌注很高。经济疲软和国产大片表现不佳挤压了影院：拓普数据报告称，2024年有806家影院关闭，2025年有740家暂停运营。中国当局在7月发布通知，鼓励影院通过餐厅和展览空间实现多元化。然而，余坚称美国电影在商业上仍然太重要，不能放弃：“在影院面临越来越大的财务压力下，他们不能拒绝能够扛起票房的美片。”