Tony Gilroy, Bourne filmlerinin yönetmeni ve sevilen Star Wars yan ürünü Andor'un showrunner'ı olarak sağlam bir kariyer inşa etti. Tilda Swinton'ı hukuk gerilimi Michael Clayton'daki olağanüstü performansıyla Oscar'a taşıdı.

2012'deki The Bourne Legacy'den bu yana yönettiği ilk uzun metraj filmi olarak, klasik müzik draması Behemoth!, şık aksiyon ile derinden hissedilen drama arasında denge kurma ustasından ilgi çekici bir dönüş vaat ediyordu. Yeni filmi, bir araya gelip kendilerine The Behemoth! Collective adını veren dokuz A-list bestecinin müzikleriyle, yıldızlarla dolu bir kadroyla ve smokin içinde muhteşem görünen çapkın bir baş karakterle geliyor: Bir arkadaşımın deyimiyle, "Düz erkekler için Tár."

Keşke Pedro Pascal'da Cate Blanchett'in karizmasının bir zerre kadarı olsaydı ya da Gilroy, Todd Field'ın türleri zarif bir şekilde örme becerisine yaklaşsaydı. Başkarakterimiz Alex (Pascal), neredeyse yirmi yıl yollarda geçirdikten sonra Los Angeles'a eve dönen anlaşılmaz bir çello virtüözüdür. Şehir ona TV şovları ve filmler için düzenli, ruhsuz da olsa, oturum çalışmaları sunar; ayrıca kardeşine (Will Arnett) ve sağlık sorunları yaşayan saygın bir arpist olan annesine daha yakın olma fırsatı verir.

Alex, altı yıl önce kısa ve tutkulu bir ilişki yaşadığı kemancı Nadia'nın (Eva Victor) anılarıyla perili. İlk birlikte performanslarından sonraki geceye dair bir geri dönüşte, "Sen bir canavarsın," der ona onaylayarak. "Gerçekten çok iyi." Seks bu dünyadan, kavgaları da bir o kadar tutkulu. Nadia'nın ölümünden sonra Alex, onun 15 yaşındaki kızı (Tilda'nın uzak kuzeni Alexa Swinton) takıntılı hale gelir ve onun babası olup olmadığını merak eder.

Tüm bunlar ilgi çekici olabilirdi, ancak Behemoth!, film yapımcılarının kaç tane Gillian Flynn ciltsiz kitabı okumuş olabileceğini kanıtlamaktan başka pek bir amaca hizmet etmeyen zaman atlamalarıyla, kafa karıştırıcı bir Rus matruşkası gibi yapıyla ölümcül şekilde mahvoluyor. Film bir türlü bir araya gelemiyor, bir önemsiz alt olay örgüsünden diğerine geçerken bunaltıcı bir amaçsızlık hissi veriyor. Alex'in genç bir çellist (yeni yüz Kaya Ralls) ile arkadaşlığı tatlı ama yeterince işlenmemiş ve kardeşiyle ilişkisi bir yumruk tokuşturma kadar duygusal derinliğe sahip. Ton olarak, Behemoth! her yere savruluyor; acı-tatlı özlemden yas dramasına, Deadpool vari aksiyon sahnelerine atlıyor: birinde, Pascal'ın karakteri bir malikanenin arazisinde korkunç bir ... sevimli corgi sürüsü tarafından kovalanıyor.

Hem kamçı etkisi yaratan hem de ağır, Behemoth! ağır temalarına rağmen size pek bir şey hissettirmiyor. Filmin yaklaşık yarısında, Alex'in altı yaşında Johnny Carson şovunda performans sergileyen eski bir çocuk dahi olduğunu keşfediyoruz ve bir başka tuhaf sahnede bir sevgilisine bekaretini 13 yaşında bir vokal aranjörüne kaybettiğini, onun da ardından babasıyla seks yaptığını söylüyor. Bunlar, bir ömür boyu terapiyle çözümlenebilecek türden deneyimler, ancak Gilroy bir kafa karıştırıcı geri dönüşten diğerine o kadar hızlı savruluyor ki, neredeyse fark edilme şansları olmuyor.

Film, Alex'in hayatındaki kadınlarla ne yapacağını da bilmiyor gibi. Olivia Wilde, onun fırtınalı şimdiki aşkı olarak abartılı bir rol sergiliyor, ancak üçüncü perdedeki tuhaf bir an dışında, karakteri sadece ona bağırmak ve sert görünmek için var gibi. Victor, çıkış yapan Sorry, Baby yıldızı, piroteknik. Ekranda olmadığı her an onu özledim, ki bu filmin yaklaşık %95'i.

Pascal, film için sinir bozucu derecede dayanaksız bir çapa. Tüm virtüöz müzikal becerilerine rağmen, Alex kendi hayatına uzak bir seyirci gibi hissettiriyor ve "olayların kendisine olageldiği türden bir adam" özellikle ilgi çekici bir izleme deneyimi sunmuyor. Zaman zaman, Alex'in uykulu amaçsız gezinmelerinin yasın uyuşturucu etkileri hakkında kavramsal bir ifade mi olduğunu yoksa sürekli çatık bir kaşın Pascal'ın oyunculuk tarzı mı olduğunu merak ettim. A