托尼·吉尔罗伊作为《谍影重重》系列导演和热门《星球大战》衍生剧《安多》的剧集主管，已经建立了稳固的职业生涯。他执导蒂尔达·斯文顿在法律题材的煽情片《迈克尔·克莱顿》中出色表演，一路将她送上奥斯卡奖。

作为他自2012年《谍影重重4》以来执导的首部剧情长片，这部古典音乐剧《巨兽！》本应是一位擅长在流畅动作与深情戏剧之间穿针引线的大师的引人入胜的回归之作。他的新片配乐来自九位一线作曲家，他们联合起来自称“巨兽！集体”，演员阵容强大，中心角色是个穿燕尾服帅到爆的花花公子——用我朋友的话说，“直男版《塔尔》”。

要是佩德罗·帕斯卡有凯特·布兰切特一丁点魅力，或者吉尔罗伊能接近托德·菲尔德那种优雅的类型编织就好了。我们的主角是亚历克斯（帕斯卡饰），一位高深莫测的大提琴大师，在巡演近二十年后搬回洛杉矶。这座城市给他提供了稳定但毫无灵魂的录音乐手工作，为电视剧和电影配乐，也让他能更靠近弟弟（威尔·阿奈特饰）和母亲——一位受人尊敬的竖琴师，正饱受病痛折磨。

亚历克斯被对娜迪亚（伊娃·维克托饰）的回忆所困扰，她是一位小提琴手，六年前与他有过一段短暂而热烈的恋情。“你是个怪物，”她在回忆他们首次同台演出后那晚的闪回中赞许地对他说。“真他妈棒”。性爱超凡脱俗，争吵也同样激烈。娜迪亚死后，亚历克斯痴迷于她的女儿（亚历克莎·斯文顿，蒂尔达的远房表亲），一个年仅15岁的音乐神童，并怀疑自己可能是她的父亲。

这一切本可能引人入胜，但《巨兽！》被一种令人迷失的俄罗斯套娃式结构致命地毁掉了，时间线跳跃除了证明电影制作人可能读了多少本吉莉安·弗林的平装书外，几乎毫无用处。影片始终未能真正融合在一起，给人一种压倒性的漫无目的感，我们从一个无关紧要的支线情节转到另一个。亚历克斯与一位青少年大提琴手（新人卡娅·罗尔斯饰）的友谊很温馨但欠火候，他与弟弟的关系情感深度仅相当于一次碰拳。在基调上，《巨兽！》杂乱无章，从苦乐参半的渴望跳到悲伤剧，再到《死侍》式的动作场面：其中一场，帕斯卡的角色在一座庄园里被一群可怕的……毛茸茸的柯基犬追赶。

既令人颈椎扭伤又沉闷乏味，《巨兽！》尽管主题沉重，却几乎让人感受不到任何东西。影片大约进行到一半时，我们发现亚历克斯是一位前神童，六岁时上过约翰尼·卡森的节目，而在另一个离奇场景中，他告诉一位情人，他13岁就失去童贞，对象是一位声乐编曲，后者随后又和他父亲上了床。这些经历你可以在心理治疗中花一辈子去剖析，但吉尔罗伊从一个令人迷失的闪回猛地跳到另一个，它们几乎来不及被记住。

影片似乎也不知道该如何处理亚历克斯生活中目前的女性。奥利维亚·王尔德饰演他暴躁的现任情人，抢戏十足，但除了第三幕一个离奇时刻外，她的角色似乎只是为了对他尖叫和看起来凶猛而存在。维克托，这位《对不起，宝贝》的突破之星，表演火花四溅。她不在银幕上时我都想念她，而那是影片大约95%的时间。

帕斯卡是影片中令人沮丧地空洞的支柱。尽管拥有精湛的音乐才能，亚历克斯却像是自己生活的遥远旁观者，而“那种事情总会发生在他身上的家伙”并不特别引人入胜。有时，我怀疑亚历克斯昏昏沉沉的游荡是对悲伤麻木效果的概念性陈述，还是永远紧锁的眉头只是帕斯卡的表演风格。