Тони Гилрой построил прочную карьеру как режиссёр фильмов о Борне и шоураннер популярного спин-оффа «Звёздных войн» «Андор». Он довёл Тильду Суинтон до «Оскара» за её выдающуюся роль в юридической драме «Майкл Клейтон».

Как первый полнометражный фильм, который он снял после «Эволюции Борна» 2012 года, драма о классической музыке «Behemoth!» обещала стать интригующим возвращением мастера, умеющего балансировать между лощёным экшеном и глубоко прочувствованной драмой. Его новый фильм идёт с музыкой от девяти композиторов уровня А, которые объединились и назвали себя «Коллектив Behemoth!», звёздным составом и бабником в центре сюжета, который феноменально выглядит в смокинге: «„Тар“ для натуралов», как выразился мой друг.

Если бы только у Педро Паскаля была хоть йота харизмы Кейт Бланшетт или Гилрой приблизился к элегантному переплетению жанров Тодда Филда. Наш протагонист — Алекс (Паскаль), непроницаемый виолончельный маэстро, который вернулся домой в Лос-Анджелес после почти двух десятилетий в разъездах. Город предлагает ему регулярную, хоть и бездушную, сессионную работу по озвучиванию телешоу и фильмов, а также возможность быть ближе к брату (Уилл Арнетт) и матери, уважаемой арфистке, страдающей от проблем со здоровьем.

Алекса преследуют воспоминания о Наде (Ева Виктор), скрипачке, с которой у него был короткий, страстный роман шесть лет назад. «Ты монстр», — говорит она ему одобрительно во флешбэке в ночь после их первого совместного выступления. «Реально охрененно хороший». Секс — космический, а ссоры такие же страстные. После смерти Нади Алекс становится одержим её дочерью (Алекса Суинтон, дальняя родственница Тильды), музыкальным вундеркиндом всего в 15 лет, и задаётся вопросом, не он ли её отец.

Всё это могло быть интригующим, но «Behemoth!» фатально разрушен дезориентирующей структурой в стиле русской матрёшки с временными скачками, которые служат лишь доказательством того, сколько бумажных книг Джиллиан Флинн прочитали создатели фильма. Фильм так и не складывается воедино, создавая всеобъемлющее ощущение бесцельности, когда мы переходим от одного несущественного побочного сюжета к другому. Дружба Алекса с подростком-виолончелистом (новичок Кая Роллс) мила, но недожарена, а его отношения с братом имеют эмоциональную глубину удара кулаком. Тонально «Behemoth!» разбросан повсюду, перескакивая от горько-сладкой тоски к драме горя и до экшен-сцен в стиле Дэдпула: в одной из них персонажа Паскаля преследует по территории особняка пугающая стая… плюшевых корги.

Одновременно вызывающий хлыстовую травму и нудный, «Behemoth!» не заставляет вас чувствовать почти ничего, несмотря на его весомые темы. Примерно на середине фильма мы узнаём, что Алекс — бывший вундеркинд, выступавший в шоу Джонни Карсона в шесть лет, а в другой странной сцене он говорит любовнице, что потерял девственность в 13 лет с вокальным аранжировщиком, который впоследствии переспал с его отцом. Это те переживания, на разбор которых можно потратить всю жизнь в терапии, но Гилрой так быстро перескакивает от одного дезориентирующего флешбэка к другому, что они едва успевают зафиксироваться.

Фильм также, похоже, не знает, что делать с женщинами, которые сейчас в жизни Алекса. Оливия Уайлд играет роль с переигрыванием в качестве его вспыльчивой нынешней возлюбленной, но, за исключением странного момента в третьем акте, её персонаж, кажется, существует только для того, чтобы кричать на него и выглядеть свирепо. Виктор, звезда прорывного фильма «Прости, детка», — пиротехнична. Я скучал по ней всякий раз, когда её не было на экране, а это примерно 95% фильма.

Паскаль — удручающе несущественный якорь для фильма. При всех его виртуозных музыкальных навыках Алекс ощущается отстранённым зрителем собственной жизни, а «парень, с которым просто случаются вещи» не делает просмотр особенно увлекательным. Временами я задавался вопросом, были ли сонные блуждания Алекса неким концептуальным заявлением об одурманивающих эффектах горя или же вечно нахмуренный лоб — это просто стиль игры Паскаля. A