Tony Gilroy har byggt en stabil karriär som regissör för Bourne-filmerna och showrunner för den populära Star Wars-spinoffen Andor. Han regisserade Tilda Swinton hela vägen till en Oscar för hennes enastående prestation i den juridiska rysaren Michael Clayton.

Som den första långfilmen han har regisserat sedan The Bourne Legacy från 2012 lovade det klassiska musikdramat Behemoth! att bli en intressant återkomst från en mästare på att träda nålen mellan slick action och djupt känd dramatik. Hans nya film kommer med musik av nio A-listkompositörer som har gått samman och kallar sig The Behemoth! Collective, en stjärnspäckad ensemble och en kvinnokarl till huvudkaraktär som ser fenomenal ut i smoking: "Tár för straighta män", som en vän till mig uttryckte det.

Om bara Pedro Pascal hade en gnutta av Cate Blanchetts karisma eller Gilroy kom nära Todd Fields eleganta sammanflätning av genrer. Vår protagonist är Alex (Pascal), en outgrundlig cellomaestro som har flyttat hem till Los Angeles efter nästan två decennier på turné. Staden erbjuder honom regelbundet, om än själlöst, studiomusikerarbete med att sätta musik till TV-program och filmer, samt möjligheten att vara närmare sin bror (Will Arnett) och mor, en respekterad harpist som lider av dålig hälsa.

Alex hemsöks av minnen av Nadia (Eva Victor), en violinist som han hade en kort, passionerad affär med för sex år sedan. "Du är ett monster", säger hon till honom gillande i en tillbakablick till natten efter deras första framträdande tillsammans. "Jävligt bra". Sexet är utom denna värld, och deras bråk är lika passionerade. Efter Nadias död blir Alex besatt av hennes dotter (Alexa Swinton, en avlägsen kusin till Tilda), ett musikaliskt underbarn på bara 15 år, och undrar om han kan vara hennes far.

Allt det där skulle kunna vara intressant, men Behemoth! förstörs fatalt av en desorienterande rysk docka-liknande struktur med tidslinjehopp som tjänar föga syfte annat än att bevisa hur många Gillian Flynn-pocketböcker filmskaparna kan ha läst. Filmen kommer aldrig riktigt samman, vilket ger den en överväldigande känsla av mållöshet när vi rör oss från en betydelselös sidohistoria till en annan. Alex vänskap med en tonårig cellist (nykomlingen Kaya Ralls) är söt men underkokt och hans relation till sin bror har det känslomässiga djupet av en fist-bump. Tonalt är Behemoth! överallt, fladdrar från bitterljuv längtan till sorgedrama till Deadpool-liknande actionscener: i en blir Pascals karaktär jagad genom en herrgårdsområde av en skrämmande flock av ... gosiga corgis.

Både whiplash-framkallande och tung, Behemoth! får dig inte att känna mycket alls trots sina tunga teman. Ungefär halvvägs genom filmen upptäcker vi att Alex är ett före detta underbarn som uppträdde på Johnny Carson-showen vid sex års ålder, och i en annan bisarr scen berättar han för en älskare att han förlorade oskulden vid 13 års ålder till en vokalarrangör som därefter hade sex med hans pappa. Det är den typen av erfarenheter som du skulle kunna tillbringa en livstid i terapi med att packa upp, men Gilroy vinglar så snabbt från en desorienterande tillbakablick till en annan att de knappt hinner registreras.

Filmen verkar inte heller veta vad den ska göra med kvinnorna som för närvarande finns i Alex liv. Olivia Wilde har en scen-stjälande roll som hans stormiga nuvarande kärleksintresse, men förutom ett bisarrt ögonblick i tredje akten verkar hennes karaktär bara existera för att skrika på honom och se vild ut. Victor, genombrottsstjärnan från Sorry, Baby, är pyroteknisk. Jag saknade henne när hon inte var på skärmen, vilket är ungefär 95% av filmen.

Pascal är ett frustrerande obetydligt ankare för filmen. Trots alla sina virtuosa musikaliska färdigheter känns Alex som en avlägsen åskådare till sitt eget liv, och "den typen av kille som saker bara händer" gör inte en särskilt engagerande tittning. Ibland undrade jag om Alex sömniga irrfärder var någon form av konceptuellt uttalande om de bedövande effekterna av sorg eller om en ständigt rynkad panna helt enkelt är Pascals skådespelarstil. A