Tony Gilroy ha construido una sólida carrera como director de las películas de Bourne y showrunner del popular spin-off de Star Wars, Andor. Dirigió a Tilda Swinton hasta un Oscar por su notable actuación en el potboiler legal Michael Clayton.

Como el primer largometraje que dirige desde The Bourne Legacy de 2012, el drama de música clásica Behemoth! prometía ser un regreso intrigante de un maestro en hilar entre acción elegante y drama profundamente sentido. Su nueva película viene con una banda sonora de nueve compositores de primera línea que se han unido y se han llamado a sí mismos The Behemoth! Collective, un reparto repleto de estrellas y un personaje central mujeriego que luce fenomenal en esmoquin: "Tár para hombres heterosexuales", como lo expresó un amigo mío.

Si tan solo Pedro Pascal tuviera una pizca del carisma de Cate Blanchett o Gilroy se acercara al elegante entrelazado de géneros de Todd Field. Nuestro protagonista es Alex (Pascal), un inescrutable maestro del violonchelo que ha regresado a casa en Los Ángeles después de casi dos décadas de gira. La ciudad le ofrece trabajo regular, aunque sin alma, como músico de sesión para bandas sonoras de programas de televisión y películas, así como la oportunidad de estar más cerca de su hermano (Will Arnett) y su madre, una respetada arpista que sufre de mala salud.

Alex está atormentado por recuerdos de Nadia (Eva Victor), una violinista con quien tuvo una breve y apasionada aventura hace seis años. "Eres un monstruo", le dice ella con aprobación en un flashback de la noche después de su primera actuación juntos. "Realmente jodidamente bueno". El sexo es de otro mundo, y sus peleas son igual de apasionadas. Después de la muerte de Nadia, Alex se obsesiona con su hija (Alexa Swinton, una prima lejana de Tilda), una prodigio musical de solo 15 años, y se pregunta si podría ser su padre.

Todo eso podría ser intrigante, pero Behemoth! está fatalmente arruinada por una desorientadora estructura de muñeca rusa con saltos temporales que sirven poco propósito más que demostrar cuántos libros de bolsillo de Gillian Flynn podrían haber leído los cineastas. La película nunca termina de cuajar, dándole una abrumadora sensación de falta de rumbo mientras pasamos de una subtrama intrascendente a otra. La amistad de Alex con una violonchelista adolescente (la recién llegada Kaya Ralls) es dulce pero poco cocida, y su relación con su hermano tiene la profundidad emocional de un choque de puños. En cuanto al tono, Behemoth! está por todas partes, pasando de anhelo agridulce a drama de duelo a escenas de acción al estilo Deadpool: en una, el personaje de Pascal es perseguido por los terrenos de una mansión por una aterradora jauría de... adorables corgis.

Tanto inductor de latigazo cervical como pesada, Behemoth! no te hace sentir mucho de nada a pesar de sus temas de peso. Aproximadamente a la mitad de la película, descubrimos que Alex es un ex niño prodigio que actuó en el programa de Johnny Carson a los seis años, y en otra escena bizarra le dice a una amante que perdió su virginidad a los 13 años con una arreglista vocal que posteriormente tuvo sexo con su padre. Este tipo de experiencias son las que podrías pasar toda una vida en terapia desentrañando, pero Gilroy se tambalea tan rápido de un flashback desorientador a otro que apenas tienen oportunidad de registrarse.

Tampoco parece que la película sepa qué hacer con las mujeres actualmente en la vida de Alex. Olivia Wilde tiene un papel de robaescenas como su tempestuoso interés amoroso actual, pero salvo por un momento bizarro en el tercer acto, su personaje parece existir solo para gritarle y verse feroz. Victor, la estrella revelación de Sorry, Baby, es pirotécnica. La extrañé cada vez que no estaba en pantalla, lo cual es aproximadamente el 95% de la película.

Pascal es un ancla frustrantemente insustancial para la película. A pesar de sus virtuosas habilidades musicales, Alex se siente como un espectador distante de su propia vida, y "el tipo de chico al que simplemente le pasan cosas" no hace una experiencia particularmente atractiva. A veces, me preguntaba si las somnolientas divagaciones de Alex eran algún tipo de declaración conceptual sobre los efectos adormecedores del duelo o si un ceño perpetuamente fruncido es simplemente el estilo de actuación de Pascal. A