För länge sedan – nästan lika länge sedan Homeros komponerade Odysséen – var jag filmkritiker på Sunday Telegraph. Folk frågar ibland hur sexistisk scenen var då, under bronsåldern i mitten av 00-talet, när manliga kritiker översteg kvinnliga med ungefär åtta till ett. Tja, det fanns ingen sexism. Det var faktiskt helt okej och alla var väldigt trevliga. De var trevliga i Soho, i alla fall. Längre bort, mindre så – särskilt vissa läsare, när det gällde vissa filmer av vissa regissörer: Quentin Tarantino, uppenbarligen; Ken Loach, konstigt nog; och Christopher Nolan. Ifrågasätt deras genialitet och förbered dig på episk korrigering av en legion självutnämnda dörrvakter.

Jag hade glömt bort det tills 2020, när Peter Bradshaw var borta och jag recenserade Nolans sci-fi-drama Tenet. Jag gillade det inte riktigt och blev vederbörligen tillrättavisad. Jag har sedan dess raderat mycket av feedbacken, men en gammal Reddit-tråd ger en smak: "dum ko", "bitter", "förmodligen feminist"; "jag kan garantera att den fågeln hade mens när hon skrev den recensionen lol"; "kvinnor fattar beslut baserat på känslor snarare än logik". Det är inte Nolans fel att några av hans fans är så känslosamma att de förolämpar främlingar online för att de recenserar en film de vill se. Det är inte heller hans fel att hans filmer, åtminstone de efter The Dark Knight, tenderar att falla bättre i smaken hos män. Och det borde naturligtvis inte hindra kvinnor från att recensera dem. Vare sig det är Bridget Jones eller The Football Factory eller The Zone of Interest, konst visar dig liv andra än ditt eget. Att engagera sig i saker som inte är en spegel, eller som du kanske inte är exakt målgrupp för, är liksom poängen.

Ändå är den enda recensionen av Odysséen jag hittills läst som jag i stort sett håller med om skriven av Stephanie Zacharek för Time. Det här är förmodligen inte en stor spoiler vid det här laget, men hon gillade den inte riktigt. Samtidigt har de allra flesta recensioner varit hyllningar, och de allra flesta var skrivna av män (det där åtta-till-ett-förhållandet verkar lite optimistiskt nuförtiden). Och så kunde jag inte låta bli att undra, för att parafrasera en journalist som osannolikt är först i kön på premiärhelgen: kommer kvinnor att gå och se Odysséen? Och om de gör det, kommer de att njuta av den lika mycket som män? (Faktum är att om Carrie Bradshaw såg den, skulle hon förståeligt nog vara fascinerad av en oundviklig biprodukt av högupplöst IMAX: allas porer är absolut enorma. Att titta på scener med många närbilder är som att titta på sig själv i en av de där 12x-förstoringsspeglarna – dvs. upprörande.)

Hur som helst, kommer kvinnor att se sina erfarenheter representerade med något som liknar djup, noggrannhet eller intresse som deras manliga motsvarigheter? För även de mest entusiastiska recensionerna – och definitivt de bedömningarna av klassiker – verkar vara överens om att kvinnor (inte historiskt Nolans starka sida) får en ganska tuff behandling i filmen. Några exempel: Zendayas Athena – en av de riktigt stora gudarna – har nästan inget att göra här förutom att vagt skugga Odysseus, Scottish Widows-stil i en huvudduk, mjukt nickande, ibland göra en ledsen huvudskakning, som läraren som säger att de inte är arga, bara besvikna. Charlize Therons Calypso fungerar likaså bara som en bollplank, som vandrar efter honom i sanden med drinkar och lotusblommor. Blommorna, antyds det, är i hemlighet för att hindra Odysseus från att komma ihåg vem han är. Filmen nämner inte att hon höll honom som sexslav i åtta år. Homeros Calypso är en bra roll. Nolans är någon kvinna som driver en strandbar och funderar på att byta till psykoterapi.

Dessa förändringar gör konsekvent kvinnorna antingen tråkigare eller galnare. Scenerna med Samantha Mortons Circe börjar lovande, när hon lagar en fest för Odysseus män i sin Landmark Trust-liknande stuga (bra skedar, ingen TV) innan hon hämndlystet förvandlar dem alla till grisar. Odysseus kommer förbi, fattar vad hon gjort och övertalar henne att vända förtrollningen inte – som i dikten – genom ett år av sex och komplex retorik, utan bara ett snabbt ord, medger att män kan vara hemska, b