青島ビールを飲み、お粥を食べ、手を背中に組んで歩く。西洋諸国の多くの若者にとって、「チャイナマキシング」が大流行している。一部のコンテンツクリエイターは、「人生でとても中国的な時期」というジョークを超えて、この情熱を中華圏で追求している。重慶の多層的な大都市でTikTokを作ったり、成都の24時間スパに浸かったり、万里の長城でバク転したりしている。

この不遜で、ほとんどが皮肉なトレンドは、一部の人には衝撃的だが、中国系オーストラリア人アーティストのバディウカオと中国系アメリカ人ジャーナリストのメリッサ・チャンは、いわゆるチャイナマキサーに説教したいとは思っていない。

「若い世代は、社会を変える意味のある方法がないと感じています。ガザで起こっていることを見ると、彼らは打ちのめされています。抗議活動はあったが、政府は気にしておらず、戦争の残虐行為に加担しています。アメリカのエプスタイン文書もあり、エリートがどれほど腐敗しているかを示しています」とバディウカオは言う。彼はチャンと共に、新しい本『革命に参加せよ』を宣伝するためにシドニーにいる。

「変化を望むなら、大変な方法があります。革新的で解決策を見つけることです。そして、怠惰な方法もあります。安易な代替案を見つけて、遠く離れた東洋の共産主義国が自分の未来かもしれないと空想することです」と彼は言う。

チャンとバディウカオは、中国の一党制を批判した代償を払ってきた。中国当局は、元アルジャジーラ記者であるチャンの記者資格の更新を拒否し、2012年に中国から追放した。また、以前は匿名だった政治漫画家のバディウカオは、身元が漏洩し、当局が中国の家族を脅迫したため、2019年に身元を明かさざるを得なくなった。

二人のデビュー作であるグラフィックノベル『革命に参加せよ』は、2035年に中国が米国と戦争しているディストピアの未来を描いている。

このグラフィックノベルには、香港、台湾、米国、チベットなど、中国語圏のディアスポラの多様なキャラクターが登場し、権威主義的抑圧の下でどのような選択をするのかが描かれている。

「大国の影響を受けたアジアのアイデンティティの全体像を示すのは意図的でした」とチャンは言う。「若者に、これは単に『人生の中国的な時期』ではなく、ここで多くのことが起こっているのだと理解してもらう可能性が開かれます。うまくいけば、現在と過去の抵抗運動について考え始める人が出てくるでしょう」

「私たちはただ説教したいわけではありません」とバディウカオは付け加える。「読者には、まるで実在の人間で実生活があるかのように、登場人物の目を通して自分自身を想像してほしいのです」

チャンは現在ベルリンに住み、アトランティック、ワシントンポスト、タイムなどに寄稿している。メルボルン在住のバディウカオは、世界中で作品を展示している。二人がこのグラフィックノベルの制作を始めたのは5年前、2010年代後半にドイツで初めて会った後だった。

『革命に参加せよ』は、2019年の香港の実在の抗議活動から始まる。その時、約200万人が街頭に出て、容疑者の中国本土への引き渡しを認める物議を醸す法律を非難した。この法律は、香港における本土の影響力の増大の兆候と見なされていた。

このグラフィックノベルは、地理的には権威主義的な中国が統治するアジアを舞台としているが、米国もプロトファシスト国家として描いており、一方を批判することが必然的に他方を肯定的に描くことを意味するという考えに抵抗している。

「この本はたまたま中国に焦点を当てていますが、どこでも権威主義は悪です」とチャンは言う。「誰にもwhataboutismに陥ってほしくないし、バランスを取る必要はないと思います。物事がクソなら、どの国でもクソです」

アート・スピーゲルマンの『マウス』のような他のグラフィックノベルとは異なり、バディウカオとチャンの本は日本の漫画から影響を受けている。「『進撃の巨人』のような素晴らしい作品は、特定の歴史や政治的内容についてではなく、多くの比喩を含んでいます」