إرث دوللي بارتون: أظافر أكريليك، أناشيد، وعمود فقري من فولاذ

في عام 1980، كانت دوللي بارتون تصوّر أول فيلم هوليوودي لها، '9 إلى 5'، وبين المشاهد، خطرت لها فكرة اللحن الذي سيصبح الأغنية الرئيسية للفيلم. لكن غيتارها كان ممنوعًا من موقع التصوير - لذا صنعت الإيقاع بقرع أظافرها الأكريليكية معًا. الصوت، كما أدركت، كان يشبه تمامًا الآلة الكاتبة التي تستخدمها شخصيتها، سكرتيرة متزوجة تتعرض باستمرار للتقليل من شأنها والتحرش الجنسي من قبل رئيسها.

متحمسة، ركضت وغنّت الأغنية لزميلتيها ليلي توملين وجين فوندا، التي كانت أيضًا منتجة الفيلم. قالت فوندا: 'نظرت أنا وليلي إلى بعضنا البعض وكانت لدينا قشعريرة. وعرفنا أن هذه ليست مجرد أغنية فيلم، بل نشيد.'

صدرت أغنية '9 إلى 5' في نوفمبر 1980، وأصبحت الأغنية الوحيدة لدولي بارتون التي تتصدر القائمة في أمريكا كفنانة منفردة، ونالت ترشيحًا لجائزة الأوسكار لأفضل أغنية. كانت تحب أن تروي قصة الأظافر، لكن لـ'9 إلى 5' إرث آخر - لتصريحاتها القوية حول الحياة العملية ومكانة المرأة في عالم الشركات.

ربما يمكنك غناء اللازمة من رأسك. 'العمل من 9 إلى 5 / يا لها من طريقة لكسب العيش!' إنها مرحة وجذابة. الشعور عالمي. العمل سيء. لكن تعمق أكثر وستجد أن دوللي تعبر عن غضب حقيقي. 'إنها لعبة الرجل الغني، مهما أسموها / وتقضي حياتك تضع المال في محفظته'، تغني. 'هم فقط يستخدمون عقلك ولا يمنحونك أبدًا الفضل.' الكلمات لمست إحباطات حقيقية وأعطت النساء العاملات صوتًا.

لكن هناك سبب لعدم ملاحظتك للغضب الذي يغذي أغنية دوللي. إنها ببساطة لا تغنيها بهذه الطريقة - على الرغم من أنه كان لديها كل الحق في ذلك، بعد أن خاضت تجربة التمييز الجنسي في صناعة الموسيقى منذ سن الثالثة عشرة.

كان انطلاقتها المبكرة في عام 1967 عندما تم توظيفها كـ'مغنية الفتاة' في برنامج بورتر واجونر، وهو عرض تلفزيوني لمغني الكانتري بورتر واجونر شاهده ملايين المشاهدين كل أسبوع. معًا، أصدرا 21 ثنائية ناجحة بما في ذلك 'Just Someone I Used to Know' و'If Teardrops Were Pennies' و'Please Don't Stop Loving Me'.

ولكن مع ارتفاع نجم بارتون، بدأت تتألق على نجمها المشارك. في النهاية، أدركت أنها بحاجة إلى الانطلاق كفنانة منفردة - كتبت 'I Will Always Love You' كرسالة اعتذار إلى معلمها السابق. رد عليها بمقاضاتها بتهمة خرق العقد في عام 1979، مطالبًا بمبلغ 3 ملايين دولار (2.2 مليون جنيه إسترليني). رغبةً في تجنب معركة قضائية طويلة، سوت بارتون بمبلغ مليون دولار تقريبًا. كتبت في سيرتها الذاتية: 'قررت أنه إذا كان يستطيع التعايش مع ذلك، فأنا أستطيع العيش بدونه. أعتقد أن بورتر قام بعمل جيد معها. أنا لست ضميره ولا محاسبه.'

كان من المعتاد أن تشع النجمة بحسن نية مبهج لدرجة أنها لم تحمل ضغينة أبدًا تجاه واجونر، وكانت دائمًا تنسب له الفضل في منحها فرصة حاسمة في مسيرتها، حتى بعد انهيار علاقتهما. لكنها لم تكن غبية. خذ على سبيل المثال المعركة حول حقوق 'I Will Always Love You'. بعد أن تصدرت القائمة في الكانتري، اتصل إلفيس بريسلي - كان يحب الأغنية وأراد تسجيل نسخة غلاف. قالت له: 'لا يمكنك أن تتخيل مدى حماسي لهذا. هذا أعظم شيء حدث لي ككاتبة أغاني.'

لكن في الليلة السابقة لجلسة التسجيل، اتصل مديره الشهير صاحب القبضة الحديدية، العقيد توم باركر، ببارتون وأخبرها أن إلفيس لن يسجل الأغنية ما لم تتنازل عن نصف حقوق النشر المربحة. قالت بارتون لبودكاست ريبا ماكنتاير في عام 2020: 'قلت: "حسنًا، هذا يلقي ضوءًا جديدًا على هذا. لأنني لا أستطيع أن أعطيك نصف النشر. سأترك ذلك لعائلتي." فقال: "حسنًا، إذن لا يمكننا فعل ذلك." وبكيت طوال الليل.' وقالت لقناة كانتري ميوزك تيليفيجن: 'أعني، كان الأمر أسوأ شيء. كان الناس يقولون: "أنت مجنونة. إنه إلفيس بريسلي. الجحيم، كنت سأعطيه كل شيء." قلت: "لا أستطيع." كنت أتساءل دائمًا كيف سيبدو. أعرف أنه كان سيقتلها (بطريقة جيدة).'

عندما سجلت ويتني هيوستن نسختها الضخمة من 'I Will Always Love You' لموسيقى فيلم الحارس الشخصي