في عام 2014، قامت أوركسترا أورورا بشيء لم يجرؤ أحد على فعله في حفلات البرومز من قبل: عزف سيمفونية موزارت الأربعين من الذاكرة. كان الأمر مرعباً. وصفته عازفة الباسون إيمي هارمان بأنه "مثل القفز بالمظلات بدون مظلة. لكن بطريقة جيدة." وبعد 12 عاماً، يرفعون الرهان مع سيمفونية ماهلر الأولى - ضعف المدة، ضعف عدد العازفين - بالإضافة إلى مسرحية في الشوط الأول عن حياة ماهلر، مع تصميم الرقصات، والممثلين، وتصميم صوتي يجعل منتج برودواي يتعرق.

بعد أن أصبحت حيلة موزارت سمة منتظمة في البرومز، قررت الأوركسترا أن حفظ سترافينسكي "طقوس الربيع" لم يكن كافياً؛ بل احتاجوا إلى شوط أول مسرحي كامل لشرحها. والآن حولوا ذلك إلى تقليد، حيث تناولوا بيتهوفن التاسع وشوستاكوفيتش الخامس في السنوات التالية. هذا العام، جاء دور ماهلر، وتضمنت العملية الإبداعية الغوص في كلمات المؤلف، وهي وفيرة - على عكس شوستاكوفيتش المراوغ. اتضح أن ماهلر كان مفرطاً في المشاركة، حيث قدم ملاحظات برنامجية تقرأ كأنها محاولة لتبرير خيار حياة مشكوك فيه: "أريدك أن تتخيل موكب جنازة الصياد... مع أرانب تحمل راية صغيرة..."

يستكشف النص لقاء ماهلر عام 1910 مع سيغموند فرويد، لأنه لماذا لا نخلط التحليل النفسي مع سيمفونية؟ سيكون لدى الأوركسترا يوم ونصف فقط لتدريب الفوضى المصممة، معتمدين على "خطة عسكرية" يسمونها التعبئة المسطحة. تعترف عازفة الفلوت الرئيسية سارة نيونهام أنها تتساءل كل عام عما إذا كانوا قد تجاوزوا الحد. لكن المكافأة، كما تقول، هي منح الجمهور نفس التجربة الحسية الغامرة التي تحصل عليها من مقعدها في وسط الأوركسترا - وتسليمهم "مفاتيح المملكة" للموسيقى الكلاسيكية. يمكنك الحكم بنفسك في قاعة رويال ألبرت هول يومي السبت والأحد، أو فقط استمع على الراديو وتخيل الأرانب.