डेथ हैज़ नो मास्टर में, एशिया अर्जेंटो कारो की भूमिका निभाती हैं, जो एक चिंतित इतालवी-वेनेजुएला की महिला है, जो स्थानीय देखभाल करने वालों से विरासत में मिली संपत्ति को वापस लेने के लिए एक व्यस्त मिशन पर है। यह सेटअप वेनेजुएला-कनाडाई फिल्म निर्माता जॉर्ज थिएलेन अरमांड के एक अतियथार्थवादी मनोवैज्ञानिक थ्रिलर का है, जो व्यक्तिगत इतिहास के साथ-साथ वेनेजुएला को आज भी परेशान करने वाले गहरे और "शाश्वत" तनावों को उजागर करता है।

"फिल्म के कई अर्थ हैं," अरमांड कान्स में निर्देशकों के पखवाड़े में इसके प्रीमियर से पहले कहते हैं। "हाल की घटनाएं केवल उन बहुलताओं को बढ़ाती हैं।" उन घटनाओं में वेनेजुएला में अमेरिकी घुसपैठ शामिल है, जो ट्रम्प द्वारा अगस्त में युद्धपोत भेजने के साथ शुरू हुई, कथित तौर पर नशीली दवाओं की तस्करी से लड़ने के लिए - ठीक उसी समय जब डेथ हैज़ नो मास्टर का उत्पादन शुरू हुआ था। जनवरी में, अमेरिका ने सत्तावादी राष्ट्रपति निकोलस मादुरो को गिरफ्तार किया, जिनकी सरकार पर राजनीतिक भ्रष्टाचार और मानवाधिकारों के उल्लंघन का आरोप लगाया गया है, साथ ही देश और उसके तेल उद्योग पर नियंत्रण कर लिया, जिसे कई लोग मानते हैं कि यह हमेशा से एजेंडा था। "यह बहुत चिंताजनक है, जो हो रहा है," अरमांड अर्जेंटो के साथ एक वीडियो कॉल पर कहते हैं। "मुझे लगता है कि फिल्म वेनेजुएला के लोगों द्वारा महसूस किए गए सामूहिक अंधकार और घरेलू और अंतर्राष्ट्रीय प्रणालियों के विश्वासघात की बात कर सकती है।"

डेथ हैज़ नो मास्टर अरमांड की उस भूमि पर वापसी है जिसे उन्होंने लगभग एक दशक पहले अपनी पहली फीचर फिल्म ला सोलेदाद में खोजा था, जो वेनेजुएला के आर्थिक पतन के दौरान संघर्ष और निराशा का एक चित्र है। वह फिल्म, जो वृत्तचित्र और कल्पना को धुंधला करती है, उनके परिवार के स्वामित्व वाली जीर्ण-शीर्ण हवेली में शूट की गई थी, जहां एक किरायेदार, जोस, अपनी पत्नी, बेटी और दादी के साथ रहता था - जो अरमांड के परिवार की पूर्व नौकरानी थी, इससे पहले कि वे संपत्ति छोड़ देते। ला सोलेदाद जोस की पीड़ा का अनुसरण करती है जब अतिक्रमित संपत्ति को ध्वस्त कर बेचा जाने वाला होता है। अब अरमांड जमींदारों के दृष्टिकोण को पलट देता है, आंशिक रूप से एक आवर्ती सपने से प्रेरित होकर जिसमें वह एक अंधेरी परित्यक्त इमारत में घूमता है जहां लोग पार्टी करते हैं और ड्रग्स लेते हैं जबकि वह कुछ अनिश्चित खोजता है। "जब मैं जागता हूं, तो मैं घर और अपने पीछे छोड़ी गई हर चीज के बारे में सोचता हूं," वे कहते हैं। "तो फिल्म वापस जाने का वह दुःस्वप्न है, यह पाते हुए कि जिन लोगों और चीजों को आपने पीछे छोड़ा था, वे अब वहां नहीं हैं; जैसे कि आपके पीछे छोड़े गए स्वयं का संस्करण अंदर से सड़ रहा हो।"

अपने पहले फ्रेम से, डेथ हैज़ नो मास्टर एक भयावह, अमूर्त, स्वप्न जैसी अवस्था में निलंबित है जहां समय ढह गया लगता है। औपनिवेशिक अतीत वर्तमान पर कब्जा कर लेता है। कोको बीन्स धन और ऐतिहासिक हिंसा के एक भयावह प्रतीक के रूप में उतने ही खतरनाक हैं जितनी दूर गरजती तेल रिफाइनरी। इस सेटिंग में अर्जेंटो की कारो चलती है, कुछ हद तक स्वप्नचारी अवस्था में - एक इतालवी-वेनेजुएला की महिला जो अनकहे कारणों से विदेश में अपने जीवन से पीछे हट रही है, अपने पिता से विरासत में मिले बागान में लौट रही है। वह पुराने स्थानों में अजीब तरह से चलती है, भय से ग्रस्त है क्योंकि वातावरण व्यक्तिगत और ऐतिहासिक आघात रखता है, लेकिन कानूनी रूप से बाध्यकारी हक की भावना से प्रेरित है। वह बारी-बारी से सोनिया (डोग्रेइका टोवर) से डरती है और उस पर मंडराती है, जो अफ्रो-वेनेजुएला की देखभाल करने वाली है जो अपने छोटे बेटे के साथ अपना दावा ठोक रही है।

"मैंने खुद को काफी हद तक पागल कर दिया," अर्जेंटो पर्यावरण में अपने विसर्जन के बारे में कहती हैं, जिसमें शूटिंग स्थानों पर एकांत में रहना शामिल था। "और मुझे बहुत डर लगा; कुछ आदिम; कुछ अकथनीय जो मुझे लगता है कि मेरे चरित्र ने वहां वापस जाने पर महसूस किया। मेरे पास इसे बौद्धिक बनाने, इसे शब्द देने का कोई तरीका नहीं है। इसका बहुत कुछ मेरे अचेतन और मेरे अपने इतिहास से संबंधित था, एक तरह से जो कारो, मेरे चरित्र के समानांतर हो गया।" अर्जेंटो बताती हैं कि कारो के दिवंगत पिता - एक अपमानजनक व्यक्ति जो उसकी यादों को सताता है - में उनके अपने प्रसिद्ध माता-पिता के "पहलू" हैं: इतालवी हॉरर मास्ट्रो डारियो अर्जेंटो और अभिनेता-पटकथा लेखक डारिया निकोलोडी, जो गियालो क्लासिक सस्पिरिया के पीछे की जोड़ी हैं। वह उन तरीकों को निर्दिष्ट नहीं करतीं जिनसे कारो के पिता प्रतिध्वनित होते हैं, लेकिन अरमांड की फिल्म से प्रभावित होने का वर्णन करती हैं क्योंकि भावनाएं उनकी अपनी भावनाओं से मेल खाती हैं। "यह मेरे अपने दुःस्वप्नों और मेरे अपने बचपन से निपट रहा है।"