رواية تشاينا ميفيل الجديدة الملحمية، *The Rouse*، تُقدَّم على أنها "استغرقت 20 عامًا في صنعها". وهو ما سيكون إنجازًا مثيرًا للإعجاب في الصبر والتحمل لمعظم الكتّاب، لكن بالنسبة لميفيل هو أقرب إلى مشروع جانبي أبقاه في درج بينما كان ينتج أيضًا ست روايات، وروايتين قصيرتين، وسلسلتين من الروايات المصورة، وكتابًا للأطفال، ومجلدًا من القصص القصيرة، وعملين غير روائيين عن الثورة البلشفية والبيان الشيوعي. يبدو أن الرجل يعتبر النوم مجرد شائعة.

ولنكن واضحين، تلك الأعمال الأخرى لم تكن تافهة خفيفة. غراهام غرين وصف بشكل شهير *The Third Man* و*Our Man in Havana* بأنهما "تسلية"، لكن *Embassytown* لميفيل هي، بتقدير هذا المراجع، أفضل ترجمة للفلسفة التفكيكية إلى الخيال العلمي. لذا عندما نقول إن *The Rouse* تمثل قفزة كمومية في الطموح، والجدية الأخلاقية، والتبجح الأسلوبي، فإننا لا نقارنها بكتاب للشاطئ. نحن نقارنها بجسد من العمل جعل بالفعل معظم الأدب الروائي يبدو وكأنه لا يبذل جهدًا كافيًا.

الرواية ملحمة خارقة للطبيعة عن التجسس في الحرب الباردة ومأساة عائلية. توصف بأنها متطرفة، كثيفة، مشوشة، ومقلقة بالقدر نفسه الذي تتميز به أعمال روبرتو بولانيو أو ميرتشا كارتاريسكو. وهو أسلوب لطيف للقول إنها ليست قراءة خفيفة، لكنها تعكس كيف أصبح واقعنا سرياليًا على ما يبدو. لذا إذا كنت تبحث عن كتاب يجعلك تشعر بأنك تفقد قبضتك على الواقع التوافقي بينما يكون أيضًا إنجازًا عظيمًا حقًا، مبروك، هذه هي محطتك.

الخلاصة هنا هي أن ميفيل ربما لم يعد ينبغي تصنيفه تحت "الغريب الجديد" أو "الفانتازيا التأملية". ينبغي مقارنته ببولانيو أو كارتاريسكو. وهو ترقية، في اعتقادنا. أو على الأقل انتقال جانبي إلى فئة أكثر هيبة من عدم الفهم.