مسلسل لاري ديفيد الجديد: فوضى عارمة حتى سحر أوباما لا ينقذها

من المؤلم دائمًا رؤية الرئيس الأمريكي السابق باراك أوباما يظهر على الشاشة. خوارزمية إنستغرام ترسل لي الكثير منه، لأنها تعلم أنني دائمًا أنقر عليه وهو ساحر مع الأطفال، ورجل دولة في الخطب، ورائع في التجمعات، ومفكر وبارع في أي شيء، ورزين بلا نهاية، ومتعاطف، وذكي، ووسيم، ومفكر - إنسان بالغ يعمل بكامل طاقته، إذا أردت النسخة المختصرة. الخوارزمية لا تعلم أنني أنحني من الألم قبل أن أنقر وأبكي بهدوء على مدى ما هبطنا إليه - الولايات المتحدة عطست، لكن المملكة المتحدة بالتأكيد أصيبت بالزكام.

ثم يظهر في بداية "حياة، لاري، والسعي وراء التعاسة: تاريخ أمريكا تقريبًا" (أحد إنتاجات شركته التلفزيونية مع ميشيل، Higher Ground Productions) ليذكرنا أنه فوق كل ذلك، لديه أيضًا توقيت كوميدي لا تشوبه شائبة. بينما يمشي خلال ما أفترض أنه مركز باراك أوباما الرئاسي الجديد، يعدل أداءه بشكل جميل لدرجة أنني كدت أبدأ في البكاء بهدوء مرة أخرى. لو كنت أعلم أي فوضى ستتبع هذه التحفة، لكنت انهمرت بالبكاء.

"حياة، لاري و..." هو سبع حلقات مدة كل منها نصف ساعة تبحث عن نقطة ذروة. E pluribus unum. الحظ الأوفر يجد اثنتين، ربما ثلاث. الله يحفظ الباقي. كل نصف ساعة يتكون من ثلاث أو أربع اسكتشات بطولة لاري ديفيد من مسلسل "Curb Your Enthusiasm" وهو يؤدي نفس إفيهاته من ذلك المسلسل. وهو شيء مختلف قليلاً وأسوأ بكثير. إنه في الغالب صراخ بأشياء ربما سمعتها من قبل وبصيغة أفضل، في أزياء تاريخية. في الحلقة الأولى، يصرخ بشعر مستعار كعضو في الكونغرس القاري الذي حاول صياغة إعلان الاستقلال قبل جيفرسون. في يد لاري في القرن الثامن عشر، كان يهدف إلى معالجة أكثر بكثير من 27 مظلمة تاريخية. يريد جعل مشاركة المظلات غير قانونية ("نسيت مظلتك؟ يا للأسف!")، ومشاركة الحلويات (لأسباب تتعلق بالغمس المزدوج على طريقة ساينفيلد)، أو تمني سنة جديدة سعيدة بعد 7 يناير. ويجب أن يكون للجميع الحق في سؤال من هم الضيوف الآخرون قبل قبول دعوة عشاء.

ويستمر الأمر. كل الاسكتشات تفعل. التالي يتعلق بأول مكالمة هاتفية بين ألكسندر غراهام بيل ومساعده واتسون. كلاهما محرج وممل ولا يعرف كيف ينهي المكالمة. وآخر، في الحلقة الثالثة، عن جلسات استماع مكارثي، يستمر تقريبًا بنفس طول مطاردات الساحرات نفسها.

اسكتشات أخرى فيها لاري يصرخ كجندي في الحرب العالمية الأولى في الخنادق، يحاول في البداية تجنب الموافقة على توصيل رسالة زميله المقاتل إلى صديقته إذا مات، ثم يتجنب الحرب تمامًا بالتظاهر بأنه أصيب في الأرض الحرام، أو يصرخ كأخ رايت الثالث، معترضًا على الاضطرار لأخذ المقعد الأوسط في طائرتهم الأولى. مرة أخرى، مألوف. وهذا لا يهم بالضرورة - معجبو لاري ديفيد سيشاهدون لرؤية لاري ديفيد كشخصية لاري ديفيد - إذا كانت مواهبه في كامل عرضها وتنتقد جبن ونفاق الحالة الإنسانية حتى نتلوى معه و/أو مع من حوله في ألم رائع. لكنها ليست كذلك.

اثنان يتعلقان بالعنصرية - لاري كثرثار بليد يجلس بجانب روزا باركس في الحافلة ويضجرها حتى تعود إلى الخلف؛ لاري كمضيف على خط السكة الحديدية تحت الأرض يستغله ضيوفه الذين يرفضون المساعدة (بذريعة أن هذا "أشياء العبيد") - يتمكنان من أن يكونا تمرينين في سحب اللكمة والضرب لأسفل. هذا يخلق تجربة سيئة كوميديًا وبطرق أخرى كثيرة. ومع ذلك، هناك لحظة واحدة - عندما يسأل لاري الممل روزا إذا كانت تفضل أن تُسرق من قبل رجل أسود أو أبيض ("مثير للاهتمام، اجتماعيًا") - عندما تتذكر ديفيد في أفضل حالاته كحافة حادة، يستخلص جوهر مجموعة من التعقيدات الإنسانية التي لا توصف في سطر واحد. لكنها قليلة بشكل يائس.

لكن المألوفية في المادة هي العيب الأبرز. ما يُعرض يذكرك