Christopher Nolans storbudgetversion av Odysséen, som har premiär denna vecka på tusentals biografer i USA, är den första kommersiella långfilmen som spelats in helt med IMAX-filmkameror – de monstruösa, öronbedövande apparaterna som väger hundratals kilo och blockerar skådespelarnas ögonkontakt. Men bara omkring två dussin inhemska biografer visar filmen så som regissören tänkt sig att den ska ses. Resten visar lite olika versioner, beskurna till mindre bildformat eller projicerade utan originalfilmens skärpa. Marknadsföringen för Odysséen har oavbrutet betonat att den är inspelad i IMAX, där Matt Damon hävdar att IMAX 70 mm ger "den fulla effekten av hur den filmades". Men verkligheten är att när en film inspelad i IMAX bildförhållande 1.43:1 projiceras på en duk av annan storlek, skär biografer bort delar av bilden – upp till 40 procent av bilden, beroende på duken. I USA är IMAX 70 mm-projektorer koncentrerade till några få storstadsområden, och det finns bara en på hela södra halvklotet. IMAX-entusiaster flyger tydligen tvärs över landet för att se Odysséen på vissa biografer, medan andra betalar höga premier för återförsäljningsbiljetter (vissa listade på eBay för hundratals dollar). Sedan finns det visningar som inte är äkta 70 mm, 1.43:1-upplevelser men bär IMAX-märket – något som retat biobesökare i åratal, nu känt som "LIEMAX". Bristen beror på logistiska utmaningar: dukar måste ha specifika mått, tak är inte tillräckligt höga, och filmrullarna väger hundratals kilo och kräver gaffeltruckar. Ändå fungerar detta system för IMAX: biljettförsäljningen nådde rekordnivån 1,28 miljarder dollar globalt förra året. När regissörer som Denis Villeneuve och Ryan Coogler hyllar IMAX som framtiden, kan språket börja irritera när så få biografer levererar den äkta upplevelsen. Om detta är filmens framtid, kommer inte alla att få ta del av den.