فيلم كريستوفر نولان الضخم "الأوديسة"، الذي يُعرض هذا الأسبوع في آلاف دور السينما في جميع أنحاء الولايات المتحدة، هو أول فيلم روائي طويل يُصور بالكامل بكاميرات IMAX السينمائية - تلك الأجهزة الوحشية الصاخبة التي تزن مئات الأرطال وتعيق التواصل البصري بين الممثلين. لكن حوالي عشرين دار عرض محلية فقط تعرض الفيلم بالطريقة التي يريدها مخرجه أن يُرى. أما البقية فستعرض نسخًا مختلفة قليلاً، مقطوعة إلى نسب أبعاد أصغر أو معروضة دون وضوح الفيلم الأصلي. ركزت حملة تسويق "الأوديسة" بلا كلل على أنه صُوِّر بتقنية IMAX، حيث ادعى مات ديمون أن IMAX 70 ملم يوفر "التأثير الكامل لكيفية تصويره". لكن الواقع هو أنه عندما يُعرض فيلم صُوِّر بنسبة أبعاد IMAX 1.43:1 على شاشة بحجم مختلف، تستأصل دور العرض أجزاء من الإطار - تصل إلى 40 بالمائة من الصورة، حسب الشاشة. في الولايات المتحدة، تتركز أجهزة عرض IMAX 70 ملم في عدد قليل من المناطق الحضرية، ولا يوجد سوى جهاز واحد في نصف الكرة الجنوبي بأكمله. يُقال إن عشاق IMAX يسافرون عبر البلاد لمشاهدة "الأوديسة" في دور عرض معينة، بينما يدفع آخرون أسعارًا مرتفعة مقابل تذاكر إعادة البيع (بعضها معروض على eBay بمئات الدولارات). ثم هناك عروض ليست تجارب حقيقية 70 ملم بنسبة 1.43:1 ولكنها تحمل علامة IMAX التجارية - مما يزعج رواد السينما لسنوات، وتعرف الآن باسم "LIEMAX". تنبع الندرة من تحديات لوجستية: يجب أن تستوعب الشاشات أبعادًا محددة، والأسقف ليست عالية بما يكفي، والبكرات تزن مئات الأرطال وتتطلب رافعات شوكية. ومع ذلك، فإن هذا النظام يعمل لصالح IMAX: بلغت مبيعات التذاكر رقماً قياسياً قدره 1.28 مليار دولار عالمياً العام الماضي. بينما يروج مخرجون مثل دينيس فيلنوف وريان كوغلر لـ IMAX كمستقبل السينما، يمكن أن تصبح اللغة مزعجة عندما تقدم عدد قليل جدًا من دور العرض التجربة الحقيقية. إذا كان هذا هو مستقبل السينما، فلن يتمكن الجميع من مشاركته.