La adaptación de gran presupuesto de Christopher Nolan de La Odisea, que se estrena esta semana en miles de cines en Estados Unidos, es el primer largometraje comercial filmado completamente con cámaras IMAX de película, esos dispositivos monstruosos y ensordecedores que pesan cientos de kilos y bloquean el contacto visual de los actores. Pero solo unas dos docenas de cines nacionales proyectan la película como su director pretende que se vea. El resto mostrará versiones ligeramente diferentes, recortadas en relaciones de aspecto más pequeñas o proyectadas sin la claridad del material original. El marketing de La Odisea ha enfatizado implacablemente que fue filmada en IMAX, con Matt Damon afirmando que IMAX 70 mm ofrece el "impacto completo de cómo fue filmada". Pero la realidad es que cuando una película filmada en la relación de aspecto 1.43:1 de IMAX se proyecta en una pantalla de diferente tamaño, los cines eliminan partes del encuadre, hasta un 40 por ciento de la imagen, dependiendo de la pantalla. En Estados Unidos, los proyectores IMAX de 70 mm se concentran en unas pocas áreas metropolitanas, y solo hay uno en todo el hemisferio sur. Los obsesivos de IMAX supuestamente vuelan a través del país para ver La Odisea en ciertos cines, mientras otros pagan primas altas por entradas de reventa (algunas listadas en eBay por cientos de dólares). Luego están las proyecciones que no son verdaderas experiencias en 70 mm, 1.43:1 pero llevan la marca IMAX, molestando a los cinéfilos durante años, ahora conocidas como "LIEMAX". La escasez proviene de desafíos logísticos: las pantallas deben acomodar dimensiones específicas, los techos no son lo suficientemente altos y los carretes pesan cientos de kilos y requieren montacargas. Aun así, este sistema funciona para IMAX: las ventas de entradas alcanzaron un récord de $1.28 mil millones a nivel mundial el año pasado. Mientras directores como Denis Villeneuve y Ryan Coogler promocionan IMAX como el futuro, el lenguaje puede empezar a molestar cuando tan pocos cines ofrecen la experiencia real. Si este es el futuro del cine, no todos podrán compartirlo.