На протяжении десятилетий Канны были местом, где Голливуд напоминал всем, что он гламурен. Грейс Келли на Круазетт. Тарантино и Турман в «Криминальном чтиве». Джулия Робертс, идущая босиком по красной дорожке. Том Круз, облетающий Ривьеру на истребителях. Но фестиваль 2026 года, открывающийся во вторник и продолжающийся до 23 мая, имеет другую атмосферу: почти полное отсутствие крупных голливудских студийных фильмов.
«В этом году нет большого американского фильма», — сказал Скотт Роксборо, глава европейского бюро Hollywood Reporter и ветеран фестиваля. «Обычно есть по крайней мере один крупный блокбастер, премьера которого проходит в Каннах или который использует фестиваль для запуска европейского проката». В последние годы Канны принимали «Миссия невыполнима: Последняя расплата», «Top Gun: Мэверик», «Элвис» и «Индиана Джонс и Колесо судьбы». В этом году: ничего. Только два американских фильма борются за «Золотую пальмовую ветвь»: музыкальная фэнтези-драма Иры Сакса «Человек, которого я люблю» о временах СПИДа с Рами Малеком и Ребеккой Холл в главных ролях и криминальная драма Джеймса Грея «Бумажный тигр» с Адамом Драйвером и Скарлетт Йоханссон — оба профинансированы в основном за пределами США.
Тем временем в программе «Особый взгляд» состоятся премьеры «Подростковый секс и смерть в лагере Миазма» Джейн Шёнбрун (с Джиллиан Андерсон) и дебют Джордана Фёрстмана «Клубный ребенок». Вне конкурса покажут нуаровый фильм Энди Гарсии «Бриллиант» с Биллом Мюрреем и Дастином Хоффманом и режиссерский дебют Джона Траволты «Пропеллер: Ночной автобус в один конец» — адаптация его собственной книги 1997 года о юном энтузиасте авиации.
Директор фестиваля Тьерри Фремо говорит, что Канны просто отражают изменения в индустрии. «Количественно студии производят меньше блокбастеров и меньше авторского кино, чем в прошлом». Роксборо добавляет, что студии стали осторожнее с фестивальными рисками: «Студии поняли, что можно выпустить крупный фильм без помощи престижного кинофестиваля», указывая на претендентов на награды, таких как «Одна битва за другой» и «Грешники», которые обошлись без фестивалей и добились успеха. Есть и проблема контроля — на фестивале критики задают нарратив. «Индиана Джонс и Колесо судьбы» провалился после того, как каннские критики разнесли его в 2023 году. «В наши дни плохая рецензия может мгновенно стать вирусной в соцсетях», — сказал Роксборо.
Затем есть политика. В этом году Берлинале доминировали геополитические вопросы, что даже привело к вмешательству немецкого правительства. Для студий вирусные моменты на пресс-конференциях могут быть глубоко разрушительными. Так что в этом году конкурс знаменует возвращение к международному авторскому кино. Педро Альмодовар возвращается с «Горьким Рождеством» о друзьях-кинематографистах, которые пожирают жизни друг друга. Он критиковал «Оскар» за излишнюю аполитичность, сказав Los Angeles Times, что «было весьма заметно смотреть трансляцию «Оскара», где было не так много протестов против войны или против Трампа».
Иранский обладатель «Оскара» Асгар Фархади привозит «Параллельные истории» с Изабель Юппер и Венсаном Касселем. Венгерский режиссер Ласло Немеш возвращается с французской драмой сопротивления «Мулен». Румын Кристиан Мунджиу совершает камбэк с норвежским «Фьордом». Изгнанный российский автор Андрей Звягинцев представляет политический триллер «Минотавр». Сандра Хюллер снимается в «Отчизне» Павла Павликовского, действие которой разворачивается вокруг возвращения Томаса Манна из американской ссылки после Второй мировой войны. Японские мастера Хирокадзу Корээда и Рюсукэ Хамагути представляют новые фильмы в конкурсе. Жюри, возглавляемое южнокорейским режиссером Пак Чхан Уком и включающее Деми Мур и Хлою Чжао, отражает тот же международный взгляд.
«Забавно, но я никогда не был так взволнован программой Канн», — сказал Крис Котону, заместитель редактора журнала A Rabbit's Foot. «Канны иногда могут попасть в ловушку индустриального зрелища. В этом году фестиваль гораздо больше сосредоточен на кино от мировых авторов». Котону говорит, что молодые зрители, сформированные платформами вроде Letterboxd и Mubi, все больше тянутся к международным режиссерам, которые когда-то считались нишевыми: «Многие молодые зрители больше взволнованы фильмом Хамагути, чем фильмом Копполы».