几十年来，戛纳一直是好莱坞展示其魅力的地方。格蕾丝·凯利漫步克鲁瓦塞特，塔伦蒂诺和瑟曼在《低俗小说》中亮相，朱莉娅·罗伯茨赤脚走红毯，汤姆·克鲁斯驾着战斗机掠过里维埃拉。但2026年的电影节——周二开幕，持续至5月23日——氛围截然不同：好莱坞大制片厂电影几乎全面缺席。
“今年没有一部大型美国电影，”《好莱坞报道》欧洲分社社长、电影节老手斯科特·罗克斯伯勒说。“通常至少会有一部重磅大片在戛纳首映，或利用电影节启动欧洲发行。”近年来，戛纳曾接待《碟中谍7：最终清算》《壮志凌云2：独行侠》《猫王》和《夺宝奇兵5：命运转盘》。今年：零。只有两部美国电影角逐金棕榈奖：艾拉·萨克斯的艾滋病时代音乐幻想片《我爱的男人》，由拉米·马雷克和丽贝卡·豪尔主演；以及詹姆斯·格雷的犯罪剧情片《纸老虎》，由亚当·德赖弗和斯嘉丽·约翰逊主演——两者均由美国以外资金主导。
与此同时，在“一种关注”单元，简·申布伦的《青少年性爱与死亡在霉斑营地》（吉莲·安德森主演）和乔丹·弗斯特曼的处女作《俱乐部小子》将首映。安迪·加西亚的黑色电影《钻石》（比尔·默瑞和达斯汀·霍夫曼主演），以及约翰·特拉沃尔塔的导演处女作《螺旋桨单向夜班车》——改编自他1997年关于一位年轻航空爱好者的书——将在非竞赛单元展映。
电影节总监蒂埃里·弗雷莫表示，戛纳只是反映了行业变化。“从数量上看，制片厂制作的商业大片和作者电影都比过去少了。”罗克斯伯勒补充说，制片厂对电影节风险变得谨慎：“制片厂发现，没有声望电影节的帮助，也能发行一部大片。”他提到像《一场又一场战斗》和《罪人》这样的奖项竞争者，绕过电影节并取得了成功。还有控制权问题——在电影节上，评论家决定叙事走向。《夺宝奇兵5：命运转盘》在2023年被戛纳评论家痛批后表现不佳。“如今，一条差评能在社交媒体上瞬间病毒式传播，”罗克斯伯勒说。
然后是政治。今年的柏林电影节被地缘政治问题主导，甚至引发了德国政府的干预。对制片厂来说，新闻发布会上的病毒式时刻可能极具破坏性。因此，今年的竞赛单元回归了国际作者电影。佩德罗·阿莫多瓦带着《苦涩圣诞节》回归，讲述电影制作人朋友互相蚕食生活的故事。他批评奥斯卡过于非政治化，告诉《洛杉矶时报》：“观看奥斯卡颁奖礼时，没有多少针对战争或特朗普的抗议，这相当引人注目。”
伊朗奥斯卡得主阿斯哈·法哈蒂带来《平行故事》，由伊莎贝尔·于佩尔和文森特·卡索主演。匈牙利导演拉斯洛·奈迈施以法国抵抗运动剧情片《磨坊》回归。罗马尼亚的克里斯蒂安·蒙久以挪威背景的《峡湾》复出。流亡俄罗斯导演安德烈·萨金塞夫首映政治惊悚片《米诺陶》。桑德拉·惠勒主演帕维乌·帕夫利科夫斯基的《祖国》，围绕托马斯·曼二战后从美国流亡归来展开。日本大师是枝裕和与滨口龙介各有新片参赛。由韩国导演朴赞郁担任主席、包括黛米·摩尔和赵婷的评审团，同样反映了国际视野。
“有趣的是，我从未对戛纳阵容如此兴奋过，”《兔子脚》杂志副主编克里斯·科托努说。“戛纳有时会陷入行业奇观的陷阱。今年感觉更专注于全球作者电影。”科托努表示，年轻观众——受Letterboxd和Mubi等平台影响——越来越被曾经被视为小众的国际导演吸引：“很多年轻观众对滨口龙介的电影比科波拉的电影更兴奋。”