Durante décadas, Cannes ha sido el lugar donde Hollywood va a recordarle a todos que es glamuroso. Grace Kelly en la Croisette. Tarantino y Thurman en Pulp Fiction. Julia Roberts caminando descalza por la alfombra roja. Tom Cruise surcando la Riviera con aviones de combate. Pero el festival de 2026, que comienza el martes y se extiende hasta el 23 de mayo, tiene un ambiente diferente: la ausencia casi total de grandes películas de los estudios de Hollywood.
"Este año no hay una gran película estadounidense", dijo Scott Roxborough, jefe de la oficina europea de The Hollywood Reporter y veterano del festival. "Por lo general, hay al menos un gran título estrella que se estrena en Cannes o que utiliza el festival para lanzar su estreno europeo". En los últimos años, Cannes acogió Misión: Imposible - El ajuste de cuentas final, Top Gun: Maverick, Elvis e Indiana Jones y el dial del destino. Este año: nada. Solo dos películas estadounidenses compiten por la Palma de Oro: la fantasía musical de la era del sida de Ira Sachs, The Man I Love, protagonizada por Rami Malek y Rebecca Hall, y el drama criminal de James Gray, Paper Tiger, con Adam Driver y Scarlett Johansson, ambas financiadas mayoritariamente fuera de Estados Unidos.
Mientras tanto, en Un Certain Regard, se estrenarán Teenage Sex and Death at Camp Miasma de Jane Schoenbrun (protagonizada por Gillian Anderson) y el debut de Jordan Firstman, Club Kid. El noir Diamond de Andy García, con Bill Murray y Dustin Hoffman, y el debut como director de John Travolta, Propeller One-Way Night Coach, una adaptación de su propio libro de 1997 sobre un joven entusiasta de la aviación, se proyectarán fuera de concurso.
El director del festival, Thierry Frémaux, dice que Cannes solo refleja los cambios de la industria. "Cuantitativamente, los estudios producen menos superproducciones y menos películas de autor que en el pasado". Roxborough añade que los estudios se han vuelto cautelosos con los riesgos del festival: "Los estudios han descubierto que pueden estrenar una gran película sin la ayuda de un festival de cine prestigioso", señalando a contendientes de premios como One Battle After Another y Sinners, que evitaron los festivales y tuvieron éxito. También está el problema del control: en un festival, los críticos deciden la narrativa. Indiana Jones y el dial del destino tuvo un rendimiento inferior después de que los críticos de Cannes lo destrozaran en 2023. "Hoy en día, una mala crítica puede volverse viral en las redes sociales al instante", dijo Roxborough.
Luego está la política. La Berlinale de este año estuvo dominada por cuestiones geopolíticas, incluso provocando la intervención del gobierno alemán. Para los estudios, los momentos virales en las conferencias de prensa pueden ser profundamente dañinos. Así que la competencia de este año marca un regreso al cine internacional de autor. Pedro Almodóvar regresa con Bitter Christmas, sobre amigos cineastas que se canibalizan mutuamente. Criticó a los Oscar por ser demasiado apolíticos, diciendo al Los Angeles Times que fue "bastante notable ver la transmisión de los Oscar donde no hubo muchas protestas contra la guerra o contra Trump".
El ganador del Oscar iraní Asghar Farhadi trae Parallel Tales, protagonizada por Isabelle Huppert y Vincent Cassel. El director húngaro László Nemes regresa con el drama de la resistencia francesa Moulin. El rumano Cristian Mungiu regresa con Fjord, ambientada en Noruega. El exiliado autor ruso Andrey Zvyagintsev estrena el thriller político Minotaur. Sandra Hüller protagoniza Fatherland de Paweł Pawlikowski, ambientada en el regreso de Thomas Mann del exilio estadounidense después de la Segunda Guerra Mundial. Los maestros japoneses Hirokazu Kore-eda y Ryusuke Hamaguchi tienen nuevas películas en competencia. El jurado, presidido por el director surcoreano Park Chan-wook e integrado por Demi Moore y Chloé Zhao, refleja la misma perspectiva internacional.
"Curiosamente, nunca he estado más emocionado por una programación de Cannes", dijo Chris Cotonou, editor adjunto de la revista A Rabbit's Foot. "Cannes a veces puede caer en la trampa del espectáculo de la industria. Este año se siente mucho más centrado en el cine de autores globales". Cotonou dice que las audiencias más jóvenes, moldeadas por plataformas como Letterboxd y Mubi, se sienten cada vez más atraídas por directores internacionales que antes se consideraban nicho: "Muchos espectadores más jóvenes están más emocionados por una película de Hamaguchi que por una de Copp