لعقود من الزمن، كانت كان المكان الذي تذهب إليه هوليوود لتذكير الجميع بأنها ساحرة. غريس كيلي على الكروازيت. تارانتينو وتورمان في فيلم Pulp Fiction. جوليا روبرتس تمشي حافية القدمين على السجادة الحمراء. توم كروز يحلق فوق الريفييرا بطائرات مقاتلة. لكن مهرجان 2026، الذي يفتتح يوم الثلاثاء ويستمر حتى 23 مايو، له طابع مختلف: الغياب شبه الكامل لأفلام استوديوهات هوليوود الكبرى.
"لا يوجد فيلم أمريكي كبير هذا العام،" قال سكوت روكسبورو، رئيس المكتب الأوروبي لمجلة هوليوود ريبورتر ومخضرم المهرجانات. "عادة ما يكون هناك على الأقل فيلم رئيسي واحد يعرض لأول مرة في كان أو يستخدم المهرجان لإطلاق إصداره الأوروبي." في السنوات الأخيرة، استضافت كان أفلامًا مثل Mission: Impossible – The Final Reckoning وTop Gun: Maverick وElvis وIndiana Jones and the Dial of Destiny. هذا العام: لا شيء. فقط فيلمان أمريكيان يتنافسان على السعفة الذهبية: الفنتازيا الموسيقية The Man I Love للمخرج إيرا ساكس، التي تدور أحداثها في عصر الإيدز، من بطولة رامي مالك وريبيكا هول، ودراما الجريمة Paper Tiger لجيمس غراي، مع آدم درايفر وسكارليت جوهانسون – وكلاهما ممول بأغلبية من خارج الولايات المتحدة.
في الوقت نفسه، في قسم Un Certain Regard، سيعرض فيلم Teenage Sex and Death at Camp Miasma لجين شونبرون (بطولة جيليان أندرسون) وأول ظهور للمخرج جوردان فيرستمان Club Kid. كما سيعرض فيلم Diamond noir-ish لأندي غارسيا، مع بيل موراي وداستن هوفمان، وأول إخراج لجون ترافولتا Propeller One-Way Night Coach – وهو اقتباس من كتابه الصادر عام 1997 عن شاب شغوف بالطيران – خارج المسابقة.
يقول مدير المهرجان تييري فريمو إن كان تعكس فقط تغييرات الصناعة. "كميًا، تنتج الاستوديوهات أفلامًا ضخمة وأفلامًا مؤلفة أقل مما كانت عليه في الماضي." يضيف روكسبورو أن الاستوديوهات أصبحت حذرة من مخاطر المهرجانات: "وجدت الاستوديوهات أنه يمكنك إصدار فيلم رئيسي دون مساعدة مهرجان سينمائي مرموق،" مشيرًا إلى المرشحين للجوائز مثل One Battle After Another وSinners اللذين تجاوزا المهرجانات ونجحا. هناك أيضًا مسألة السيطرة – في المهرجان، يقرر النقاد السرد. فيلم Indiana Jones and the Dial of Destiny كان أداؤه ضعيفًا بعد أن انتقده نقاد كان في 2023. "في الوقت الحاضر، يمكن لمراجعة سيئة أن تنتشر بسرعة على وسائل التواصل الاجتماعي،" قال روكسبورو.
ثم هناك السياسة. سيطرت الأسئلة الجيوسياسية على مهرجان برلين هذا العام، مما دفع حتى إلى تدخل الحكومة الألمانية. بالنسبة للاستوديوهات، يمكن أن تكون لحظات المؤتمرات الصحفية الفيروسية ضارة للغاية. لذا فإن مسابقة هذا العام تمثل عودة إلى السينما الدولية الموجهة من قبل المؤلفين. يعود بيدرو ألمودوفار مع فيلم Bitter Christmas، عن أصدقاء مخرجين يلتهمون حياة بعضهم البعض. انتقد جوائز الأوسكار لكونها غير سياسية للغاية، قائلاً لصحيفة لوس أنجلوس تايمز إنه "كان من الملاحظ جدًا مشاهدة بث الأوسكار حيث لم تكن هناك احتجاجات كثيرة ضد الحرب أو ضد ترامب."
يقدم الفائز الإيراني بجائزة الأوسكار أصغر فرهادي فيلم Parallel Tales، بطولة إيزابيل أوبير وفينسينت كاسيل. يعود المخرج المجري لازلو نيمس مع دراما المقاومة الفرنسية Moulin. يعود الروماني كريستيان مونغيو مع فيلم Fjord الذي تدور أحداثه في النرويج. يعرض المؤلف الروسي المنفي أندري زفياغينتسيف فيلمه السياسي المثير Minotaur. تشارك ساندرا هولر في فيلم Fatherland لبافيل بافليكوفسكي، الذي تدور أحداثه حول عودة توماس مان من المنفى الأمريكي بعد الحرب العالمية الثانية. لدى الأساتذة اليابانيين هيروكازو كوريدا وريوسوكي هاماغوتشي أفلام جديدة في المسابقة. تعكس لجنة التحكيم، التي يرأسها المخرج الكوري الجنوبي بارك تشان-ووك وتضم ديمي مور وكلوي تشاو، نفس النظرة الدولية.
"المضحك أنني لم أكن أبدًا أكثر حماسًا لتشكيلة كان،" قال كريس كوتونو، نائب محرر مجلة A Rabbit's Foot. "يمكن أن تقع كان أحيانًا في فخ المشهد الصناعي. هذا العام يبدو أكثر تركيزًا على السينما من مؤلفين عالميين." يقول كوتونو إن الجماهير الأصغر سنًا – التي شكلتها منصات مثل Letterboxd وMubi – تنجذب بشكل متزايد إلى المخرجين الدوليين الذين كانوا يعتبرون في السابق متخصصين: "الكثير من المشاهدين الأصغر سنًا متحمسون لفيلم هاماغوتشي أكثر من فيلم كوبولا."