何十年もの間、カンヌはハリウッドが自分たちの華やかさを世界に思い知らせる場所だった。クロワゼット通りのグレース・ケリー。『パルプ・フィクション』のタランティーノとサーマン。レッドカーペットを裸足で歩くジュリア・ロバーツ。戦闘機でリビエラをブンブン飛ばすトム・クルーズ。しかし、火曜日に開幕し5月23日まで開催される2026年のフェスティバルは、まったく違う雰囲気だ。メジャーハリウッドスタジオ作品がほぼ皆無なのである。

「今年は大きなアメリカ映画がありません」と、ハリウッド・リポーターのヨーロッパ支局長でフェスティバルベテランのスコット・ロックスボローは言う。「通常は少なくとも1本は大作がカンヌでプレミア上映されるか、フェスティバルを利用してヨーロッパ公開をスタートさせるものですが」。近年、カンヌは『ミッション：インポッシブル／ファイナル・レコニング』『トップガン マーヴェリック』『エルヴィス』『インディ・ジョーンズと運命のダイヤル』をホストしてきた。今年は？ゼロ。パルムドールを競うアメリカ映画は2本だけ。アイラ・サックスのエイズ時代のミュージカルファンタジー『ザ・マン・アイ・ラヴ』（ラミ・マレック、レベッカ・ホール主演）と、ジェームズ・グレイの犯罪ドラマ『ペーパー・タイガー』（アダム・ドライバー、スカーレット・ヨハンソン主演）で、どちらも資金の大半は米国外から調達されている。

一方、ある視点部門では、ジェーン・シェーンブルンの『ティーンエイジ・セックス・アンド・デス・アット・キャンプ・ミアズマ』（ジリアン・アンダーソン出演）と、ジョーダン・ファーストマンのデビュー作『クラブ・キッド』がプレミア上映される。アンディ・ガルシアのノワール風『ダイアモンド』（ビル・マーレイ、ダスティン・ホフマン出演）と、ジョン・トラボルタの監督デビュー作『プロペラ・ワンウェイ・ナイト・コーチ』（自身の1997年の著書を原作とした若き航空愛好家の物語）は、コンペ外で上映される。

フェスティバルディレクターのティエリー・フレモーは、カンヌは業界の変化を反映しているにすぎないと言う。「量的に、スタジオは以前よりもブロックバスターもオーサー映画も制作しなくなっています」。ロックスボローは、スタジオがフェスティバルのリスクに慎重になっていると付け加える。「スタジオは、プレステージ映画祭の助けなしでも大作を公開できることを発見しました」と、『ワン・バトル・アフター・アナザー』や『シナーズ』など、フェスティバルを経由せずに成功したアワード候補作を指摘する。コントロールの問題もある。フェスティバルでは批評家がストーリーを決める。『インディ・ジョーンズと運命のダイヤル』は、2023年にカンヌの批評家に酷評された後、成績が振るわなかった。「今日では、悪いレビューは瞬時にソーシャルメディアで拡散されます」とロックスボローは言う。

そして政治もある。今年のベルリナーレは地政学的な問題に支配され、ドイツ政府の介入さえ引き起こした。スタジオにとって、バイラルな記者会見の瞬間は深刻なダメージになり得る。そこで今年のコンペは、国際的なオーサー主導の映画への回帰を示している。ペドロ・アルモドバルは『ビター・クリスマス』で戻ってくる。これは、お互いの人生を共食いする映画監督仲間についての作品だ。彼はアカデミー賞が非政治的すぎると批判し、ロサンゼルス・タイムズに「オスカー中継を見ていて、戦争やトランプに対する抗議がほとんどなかったのは非常に顕著だった」と語った。

イランのオスカー受賞者アスガー・ファルハーディは、イザベル・ユペールとヴァンサン・カッセル主演の『パラレル・テイルズ』を出品。ハンガリーの監督ラースロー・ネメシュは、フランスレジスタンスドラマ『ムーラン』で復帰。ルーマニアのクリスティアン・ムンジウは、ノルウェーを舞台にした『フィヨルド』でカムバック。亡命ロシアのオーサー、アンドレイ・ズビャギンツェフは政治スリラー『ミノタウロス』をプレミア上映。サンドラ・フラーは、パヴェウ・パヴリコフスキの『ファーザーランド』に主演。これは、第二次世界大戦後にアメリカ亡命から戻ったトーマス・マンの周辺を描く。日本の巨匠、是枝裕和と濱口竜介がコンペに新作を出品。韓国の監督パク・チャヌクが率いる審査員団（デミ・ムーア、クロエ・ジャオを含む）も、同じ国際的な視点を反映している。

「面白いことに、カンヌのラインナップにこれほど興奮したことはありません」と、A Rabbit's Foot誌の副編集長クリス・コトヌーは言う。「カンヌは時に業界の見世物の罠に陥ることがあります。今年は、世界中のオーサーによる映画にもっと焦点が当てられているように感じます」。コトヌーは、LetterboxdやMubiのようなプラットフォームで形成された若い観客が、かつてニッチと見なされていた国際的な監督にますます惹かれていると言う。「多くの若い視聴者は、コッポラの映画よりも濱口の映画に興奮しています」。