O inferno são os outros. Mas umas férias de verão de quinze dias numa villa numa ilha grega com três amigos de faculdade, a jovem segunda esposa de um deles, o seu marido depressivo, e a ama francesa teimosa que a segunda esposa contratou para cuidar do seu filho insuportável? Isso é certamente o círculo mais interior disso.

Tal é a situação diabólica em que Zoe (Jessica Raine) se encontra em Duas Semanas em Agosto, um drama negro e cômico, absolutamente convincente e totalmente cativante - no sentido de "se alguém não empurrar pelo menos três quartos dessas pessoas credivelmente horríveis para o mar em breve, então eu vou escalar a tela e fazê-lo eu mesma", que é o melhor tipo de sentido - escrito com requinte por Catherine Shepherd, dirigido impecavelmente por Tom George e Matthew Moore, e perfeitamente interpretado por todo o elenco.

Zoe é uma professora de escola secundária que lida com a vida com mais graça sob pressão do que a maioria de nós. Uma cuidadora e conciliadora natural - outros personagens a chamam de agradadora de pessoas, porque é assim que os egoístas veem qualquer um que não coloque incessantemente as suas próprias necessidades em primeiro lugar - ela inscreveu a sua família na viagem em parte por causa, sim, das expectativas dos amigos, mas também porque quinze dias ao sol pareciam um prazer. Uma fuga temporária do seu trabalho e da sua mãe idosa e exigente, uma mudança para os seus dois filhos, e um pouco de alívio talvez depois de apoiar o seu marido, Dan (Damien Molony), nas suas batalhas recentes, que são finalmente reveladas, numa brilhante cena culminante à mesa de jantar, como tendo sido mais longas e difíceis - para ambos - do que qualquer um dos seus amigos sabia. Claro que a sua mãe ainda liga todos os dias, eles não podem pagar a viagem, e Dan aborda-a com a sua habitual carranca ("Nada de divertido acontece quando alguém diz 'Vai ser divertido!'"). Ele tem razão, obviamente, mas está errado em dizê-lo à sua valente esposa.

Completando o grupo na ilha estão a glamorosa Nat (Leila Farzad), cujo nariz fica torcido quando o namorado casual do seu melhor amigo gay, Jacob (Hugh Skinner), aparece na villa; o ator Solomon (Nicholas Pinnock), que não está exatamente a trabalhar no momento; e a esposa mais nova, Jess (Antonia Thomas) - ela ficou com o melhor quarto e evita o máximo de gasto de dinheiro ou esforço que pode, geralmente explorando Zoe. A ama teimosa é Léa (Florence Banks), e é pelo menos abertamente preguiçosa e parasita. Os outros insistem em falar da boca para fora - por exemplo, sobre como estão preocupados com a crise dos refugiados - sem nunca perceberem o quão longe estão de sequer contemplar pôr em prática o que dizem. Um momento de destaque vem no segundo episódio, quando Jacob faz questão de que o dono do barco que alugam saiba que ele trabalha para uma instituição de caridade que "consciencializa para a desigualdade de riqueza", o que é tão perfeitamente um grau e meio de distância de ser uma instituição de caridade útil que amarei esta frase para sempre.

Assim, o palco está montado para - tudo. O que se segue, através de dispositivos dramáticos testados e comprovados (tão bem feitos aqui que parecem frescos) como infidelidades, partilhas excessivas, ingestão de drogas recreativas, delações, contratempos relacionados com barcos, adolescentes, escorpiões, e uma festa à fantasia na casa palaciana do terrível casal Flick e James ("Viemos para cá para aproveitar a energia criativa e nunca mais saímos!") interpretados com alegria por Dolly Wells e Tom Goodman-Hill, é a história de... bem. O desmoronar de Zoe? A libertação de Zoe? O colapso de Zoe? A autoatualização de Zoe? O tão esperado perder a cabeça de Zoe para que os seus amigos e família pensem duas vezes antes de, sem pensar, tirarem tudo o que precisam dela a todas as horas do dia? Tudo o acima, e tudo entregue através de uma performance extraordinária de Raine, que nos permite ver e entender cada momento da sua jornada e sentir, no final, que não poderia ter sido de outra forma.

Ao longo do caminho, oferece um toque de comentário social irónico (nas reações diferentes de Jacob e do seu namorado da geração Z à infidelidade, no