En vis själ förklarade en gång att varje framstående regissörs karriär i grunden är en lång, pågående konversation med publiken. Vissa filmskapare, som Michael Haneke, sitter högt upp som en sträng rektor och prickar av allas misslyckanden. Andra, som Lars von Trier och Ari Aster, smyger sig obekvämt nära, kittlar tittaren och försvinner fnissande innan någon hinner kalla på säkerhet. Steven Spielbergs karriär – utan tvekan den mest anmärkningsvärda i populärfilmens historia – har alltid varit beroende av att publiken är på samma sida, blickar upp med vidöppna och oförställda ögon mot ljuset. Hans största filmer, från Närkontakt till The Fabelmans, inbjuder till hänförd fram-och-tillbaka-diskussion.
Så du kan förstå varför Spielberg klev in i social splittring med Disclosure Day, hans mycket hypeade sommarfilmcomeback. Han har nästan lika mycket i potten som vi andra icke-trillionärer. Ändå har tidiga biljettintäkter, även om de är hyfsade, åtföljts av sekundära indikatorer – nämligen en rad besvikna sms från vänner och nära och kära – som tyder på att filmen är klart polariserande. I USA betygsatte marknadsundersökningsföretaget CinemaScore, som intervjuar biobesökare på premiärdagen för att bedöma kommersiella utsikter, Disclosure Day med B – den näst sämsta för en Spielberg-film tillsammans med en annan, före AI: Artificiell Intelligens hårda C, och helt jämsides med Indiana Jones and the Dial of Destiny. Rektor Haneke skakar återigen sitt trötta huvud.