Un suflet înțelept a explicat odată că fiecare carieră notabilă a unui regizor este, în esență, o conversație lungă și continuă cu publicul. Unii cineaști, precum Michael Haneke, stau sus de tot ca un director sever, taxând eșecurile tuturor. Alții, precum Lars von Trier și Ari Aster, se furișează incomod de aproape, îl gâdilă pe spectator și apoi dispar chicotind înainte ca cineva să cheme securitatea. Cariera lui Steven Spielberg – probabil cea mai remarcabilă din istoria cinematografiei populare – s-a bazat întotdeauna pe publicul care este pe aceeași lungime de undă, privind în sus cu ochii mari și fără viclenie spre lumină. Cele mai mari filme ale sale, de la Întâlniri apropiate de gradul trei până la The Fabelmans, invită la o discuție uluită de du-te-vino.
Așa că poți înțelege de ce Spielberg s-a aventurat în diviziunea socială cu Disclosure Day, mult-hypata sa revenire la filmul-eveniment de vară. Are aproape la fel de mult interes în acest joc ca și noi, ceilalți non-trilionari. Cu toate acestea, încasările timpurii, deși suficient de solide, au fost însoțite de indici secundari – și anume o mulțime de mesaje dezamăgite de la prieteni și cei dragi – sugerând că filmul este în mod distinct polarizant. În SUA, firma de cercetare de piață CinemaScore, care sondează spectatorii din ziua lansării pentru a evalua perspectivele comerciale, a notat Disclosure Day cu B – a doua cea mai slabă notă pentru un film Spielberg, după durul C al lui AI: Inteligență Artificială, și la egalitate cu Indiana Jones și Cadranul Destinului. Directorul Haneke dă din cap obosit din nou.