Un'anima saggia una volta spiegò che la carriera di ogni regista notevole è essenzialmente una lunga e continua conversazione con il pubblico. Alcuni registi, come Michael Haneke, si siedono in alto come un severo preside, segnando i fallimenti di tutti. Altri, come Lars von Trier e Ari Aster, si avvicinano scomodamente, fanno il solletico allo spettatore e poi spariscono ridacchiando prima che qualcuno possa chiamare la sicurezza. La carriera di Steven Spielberg - probabilmente la più notevole nella storia del cinema popolare - ha sempre dipeso dal fatto che il pubblico fosse sulla stessa lunghezza d'onda, guardando a bocca aperta e senza malizia verso la luce. I suoi più grandi film, da Incontri ravvicinati a The Fabelmans, invitano a una discussione piena di stupore.

Quindi si capisce perché Spielberg si sia immerso nella divisione sociale con Disclosure Day, il suo tanto atteso ritorno al film evento estivo. Ha quasi la stessa posta in gioco di noi non miliardari. Eppure, gli incassi iniziali, sebbene solidi, sono stati accompagnati da indici secondari - in particolare una serie di messaggi delusi da amici e parenti - che suggeriscono che il film è decisamente polarizzante. Negli Stati Uniti, la società di ricerche di mercato CinemaScore, che intervista gli spettatori del giorno d'apertura per valutare le prospettive commerciali, ha dato a Disclosure Day un B - il secondo peggior risultato congiunto per un film di Spielberg, davanti al duro C di AI: Artificial Intelligence, e alla pari con Indiana Jones e il quadrante del destino. Il preside Haneke scuote di nuovo la sua testa stanca.