एक बुद्धिमान व्यक्ति ने कभी समझाया था कि हर उल्लेखनीय निर्देशक का करियर मूलतः दर्शकों के साथ एक लंबी, चलती बातचीत है। कुछ फिल्म निर्माता, जैसे माइकल हानेके, एक सख्त हेडमास्टर की तरह ऊपर बैठे रहते हैं, सबकी असफलताएँ गिनाते हैं। अन्य, जैसे लार्स वॉन ट्रायर और एरी एस्टर, असहज रूप से करीब आते हैं, दर्शक को चौंकाते हैं, और फिर किसी के सिक्योरिटी बुलाने से पहले ही खिसक जाते हैं। स्टीवन स्पीलबर्ग का करियर - जो लोकप्रिय सिनेमा के इतिहास में शायद सबसे उल्लेखनीय है - हमेशा दर्शकों के साथ एक ही पेज पर होने, बड़ी-बड़ी आँखों से रोशनी की ओर देखने पर निर्भर रहा है। उनकी सबसे बड़ी फिल्में, क्लोज़ एनकाउंटर्स से लेकर द फ़ेबलमैन्स तक, विस्मयकारी आदान-प्रदान को आमंत्रित करती हैं।
तो आप समझ सकते हैं कि स्पीलबर्ग ने अपनी बहुप्रतीक्षित समर इवेंट फिल्म डिस्क्लोज़र डे के साथ सामाजिक विभाजन में क्यों कदम रखा। उनका इस खेल में उतना ही दाँव है जितना हम गैर-खरबपतियों का। फिर भी शुरुआती बॉक्स ऑफिस, हालाँकि काफी ठोस है, के साथ द्वितीयक संकेतक भी हैं - विशेष रूप से दोस्तों और प्रियजनों के निराशाजनक फ़ोयर टेक्स्ट - जो बताते हैं कि फिल्म स्पष्ट रूप से ध्रुवीकरण कर रही है। अमेरिका में, बाजार अनुसंधान फर्म सिनेमास्कोर, जो वाणिज्यिक संभावनाओं का आकलन करने के लिए ओपनिंग-डे सिनेमाघरों का सर्वेक्षण करती है, ने डिस्क्लोज़र डे को बी ग्रेड दिया - जो स्पीलबर्ग फिल्म के लिए संयुक्त रूप से दूसरा सबसे खराब है, ए.आई. आर्टिफिशियल इंटेलिजेंस के कठोर सी से आगे, और इंडियाना जोन्स एंड द डायल ऑफ डेस्टिनी के बराबर। हेडमास्टर हानेके फिर से अपना थका हुआ सिर हिलाते हैं।