شرحت روح حكيمة ذات مرة أن مسيرة كل مخرج بارز هي في الأساس محادثة طويلة ومستمرة مع الجمهور. بعض صانعي الأفلام، مثل مايكل هانيكي، يجلسون عالياً مثل ناظر صارم، يعددون إخفاقات الجميع. آخرون، مثل لارس فون ترير وآري أستر، يتسللون بشكل غير مريح، يقرصون المشاهد، ثم يختفون وهم يقهقهون قبل أن يتمكن أي شخص من استدعاء الأمن. مسيرة ستيفن سبيلبرغ - التي يمكن القول إنها الأكثر روعة في تاريخ السينما الشعبية - اعتمدت دائماً على أن يكون الجمهور على نفس الصفحة، محدقين بعيون واسعة وبريئة نحو الضوء. أعظم أفلامه، من لقاءات قريبة إلى عائلة فايبلمان، تدعو إلى مناقشة ذهولية ذهاباً وإياباً.
لذا يمكنك فهم لماذا خاض سبيلبرغ في الانقسام الاجتماعي مع يوم الكشف، فيلمه الصيفي الضخم الذي طال انتظاره. لديه من الجلد في هذه اللعبة بقدر ما لدينا نحن غير التريليونيرات. ومع ذلك، فإن شباك التذاكر المبكر، رغم أنه قوي بما يكفي، صاحبه مؤشرات ثانوية - وتحديداً سيل من رسائل النص المخيبة للآمال من الأصدقاء والأحباء - تشير إلى أن الفيلم مثير للانقسام بشكل واضح. في الولايات المتحدة، قامت شركة أبحاث السوق CinemaScore، التي تستطلع آراء رواد السينما في يوم الافتتاح لقياس الآفاق التجارية، بتقييم يوم الكشف بدرجة B - وهي ثاني أسوأ درجة لفيلم سبيلبرغ، بعد درجة C القاسية لفيلم AI: الذكاء الاصطناعي، ومتعادلة مع فيلم إنديانا جونز وقرع القدر. الناظر هانيكي يهز رأسه المتعب مرة أخرى.