Un sage a un jour expliqué que la carrière de tout réalisateur notable est essentiellement une longue conversation continue avec le public. Certains cinéastes, comme Michael Haneke, trônent tel un sévère directeur d'école, énumérant les échecs de chacun. D'autres, comme Lars von Trier et Ari Aster, s'approchent inconfortablement, chatouillent le spectateur, puis disparaissent en ricanant avant que quiconque puisse appeler la sécurité. La carrière de Steven Spielberg - sans doute la plus remarquable de l'histoire du cinéma populaire - a toujours dépendu du fait que le public soit sur la même longueur d'onde, levant les yeux écarquillés et sans malice vers la lumière. Ses plus grands films, de Rencontres du troisième type à The Fabelmans, invitent à une discussion émerveillée et interactive.
On comprend donc pourquoi Spielberg s'est aventuré dans la division sociale avec Disclosure Day, son retour très médiatisé au film d'été événementiel. Il a presque autant d'enjeu dans cette affaire que nous, les non-trillionnaires. Pourtant, le box-office précoce, bien que solide, a été accompagné d'indices secondaires - notamment une série de textos déçus de la part d'amis et de proches - suggérant que le film est nettement polarisant. Aux États-Unis, la société d'études de marché CinemaScore, qui interroge les spectateurs du jour d'ouverture pour évaluer les perspectives commerciales, a attribué à Disclosure Day un B - le deuxième plus mauvais score conjoint pour un film de Spielberg, derrière le sévère C d'AI: Intelligence Artificielle, et à égalité avec Indiana Jones et le Cadran de la Destinée. Le directeur Haneke secoue à nouveau sa tête lasse.