Один мудрец как-то объяснил, что карьера любого заметного режиссёра — это, по сути, долгий непрерывный диалог с аудиторией. Одни кинематографисты, вроде Михаэля Ханеке, восседают высоко, словно строгий директор школы, перечисляя всем их провалы. Другие, как Ларс фон Триер и Ари Астер, подкрадываются неприятно близко, щипают зрителя и исчезают, хихикая, прежде чем кто-то успеет вызвать охрану. Карьера Стивена Спилберга — пожалуй, самая выдающаяся в истории популярного кино — всегда зависела от того, что зритель находится с ним на одной волне, глядя вверх широко раскрытыми и наивными глазами на свет. Его лучшие фильмы, от «Близких контактов» до «Фабельманов», приглашают к благоговейному обсуждению.
Так что можно понять, почему Спилберг ввязался в социальный раскол с «Днём раскрытия», своим долгожданным возвращением к летним блокбастерам. У него в этой игре почти столько же на кону, сколько у нас, не-триллионеров. Однако первые кассовые сборы, хоть и вполне приличные, сопровождались вторичными показателями — а именно кучей разочарованных сообщений от друзей и близких, — намекающими на то, что фильм явно поляризует аудиторию. В США исследовательская фирма CinemaScore, опрашивающая зрителей в день премьеры для оценки коммерческих перспектив, поставила «Дню раскрытия» оценку B — это вторая худшая оценка для фильма Спилберга, после сурового C у «Искусственного разума» и наравне с «Индианой Джонсом и Колесом судьбы». Директор Ханеке снова устало качает головой.