Помните нулевые, когда Кристен Шаал была постоянной участницей фриндж-комедии, получив номинацию на награду в 2008 году за свой дуэт с Куртом Браунолером «Double Down Hearts»? Это были времена ситкома «Флайт оф зе Конкордс», когда Шаал была настолько нарочито чокнутой и несущественной, насколько комедия могла быть. Два десятилетия спустя она не изменилась ни на йоту — к нашему всеобщему восторгу и недоумению.

«Легенда о Хрустальной раковине», её последний дуэт с Джоном Робертсом, представляет Шаал в роли полу-женщины, полу-лошади, которая должна преодолеть пожизненный стыд, чтобы исполнить «Лебединое озеро» Чайковского для сегодняшней аудитории. Всё это выглядит так, будто написано учеником начальной школы, объевшимся сладостями, — одинаково мило и озадачивающе. Как обычно.

Шоу начинается с того, что Шаал заперта в картонной коробке, одновременно холодильнике и конюшне, застенчиво объявляя о себе. Она выходит, чтобы рассказать свою историю происхождения: она плод невероятной связи её мамы с жеребцом по имени Шиммер. Мы знакомимся с её другом Арнольдом (подозрительно спящей) мышью. Она читает бессвязные стихи и пытается ловить фей сачком. Потому что почему бы и нет?

Более легкомысленное изделие трудно себе представить, и моё терпение уже истощалось, пока — при звуке трубы — давно потерянный отец Кристал не появляется на сцене. Это увеличивает состав, по крайней мере, если не значимость, поскольку эта вундеркинд-единорог начинает петь о неисправных целительных силах своего «крошечного рожка».

Так что же означает вся эта лошадиная возня? Оба исполнителя убедительны: Шаал как неземная женщина-ребёнок, Робертс как её отец в стиле Фонза. В случайности развития сюжета есть что-то почти дерзкое, как будто они поставили себе задачу принимать каждую первую идею, как бы произвольно она ни продвигала историю. Есть намёки, хоть и шаткие, что позднее цветение Кристал может быть метафорой менопаузы. Если так, то это проливает мало света, но много блёсток, поскольку альтер-эго Шаал отращивает свой собственный сверкающий единорожий рог и оставляет позади жизнь кротости. В комедии Шаал нет ничего кроткого, её своеобразие, которое воспринимаешь как есть, легко восхищаться и, как правило, потакать.