Lembra dos anos 2000, quando Kristen Schaal era presença constante no fringe, ganhando uma indicação a prêmio em 2008 por sua peça a dois com Kurt Braunohler, Double Down Hearts? Aqueles eram os dias do seriado Flight of the Conchords, quando Schaal era tão deliberadamente excêntrica e insubstancial quanto a comédia podia ser. Duas décadas depois, ela não mudou nem um pouco - para nosso deleite e perplexidade coletivos.

A Lenda de Crystal Shell, sua mais recente peça a dois com John Roberts, coloca Schaal como uma meio-mulher, meio-cavalo que precisa superar uma vida de vergonha para apresentar O Lago dos Cisnes de Tchaikovsky para o público de hoje. Tudo parece ter sido escrito por uma criança do ensino fundamental viciada em balas sortidas - cativante e desconcertante na mesma medida. Sabe como é.

O show começa com Schaal confinada a uma geladeira de papelão que também serve de cocheira, anunciando-se timidamente. Ela emerge para contar sua história de origem: a prole do improvável caso de sua mãe com um garanhão chamado Shimmer. Conhecemos seu amigo Arnold, o rato (suspeitamente adormecido). Ela lê poemas sem nexo e tenta pegar fadas com uma rede. Por que não?

Uma guloseima mais volúvel seria difícil de imaginar, e minha paciência estava se esgotando até que - ao som de um trompete - o pai há muito perdido de Crystal faz uma aparição. Isso multiplica o elenco, pelo menos, se não o significado, enquanto esse unicórnio em potencial começa a cantar sobre os poderes de cura defeituosos de seu "chifrinho minúsculo".

Então, o que toda essa palhaçada de cavalo significa? Ambos os performers são convincentes: Schaal como a mulher-criança de outro mundo, Roberts como seu pai estilo Fonz. Há algo quase audacioso na aleatoriedade do desenvolvimento do enredo, como se eles tivessem se desafiado a aceitar toda primeira ideia, por mais arbitrária que fosse para avançar a história. Há indícios, ainda que tênues, de que o florescimento tardio de Crystal possa ser uma metáfora para a menopausa. Se for, isso lança pouca luz, mas muito brilho, enquanto o alter ego de Schaal desenvolve seu próprio chifre cintilante e deixa para trás uma vida de submissão. Não há nada de submisso na comédia de Schaal, cuja idiossincrasia de "leve como vier" é fácil de admirar e, geralmente, de tolerar.