Om du scrollar tillräckligt långt ner på listan över "Carbon Majors" – de 178 producenter som ansvarar för större delen av världens fossila utsläpp – hittar du till slut Continental Resources, rankat runt 150, långt under Saudi Aramco och ExxonMobil. Ändå har det producerat nästan 600 miljoner ton CO2 enbart sedan 2005, ungefär lika mycket som 2 miljoner amerikaners sammanlagda koldioxidavtryck under samma period. Grundaren är Harold Hamm, en man som ser ut som om han odlats fram i ett labb från ett prov av "amerikansk oljechef": urfattig barndom i Oklahoma, frackingförmögenhet, sydstatsdialekt intakt. Han spenderar nu sin förmögenhet på att böja regeringen efter sin vilja, samlar in miljoner till republikanska kandidater och finansierar korståg mot grön energi.

Kisla tillräckligt mycket och huvudpersonen i Alejandro González Iñárritus nya film Digger skulle kunna passera som Hamm – eller åtminstone som den Hamm-formade arketyp som sipprat in i det amerikanska psyket. Filmen kretsar kring oljechefen Digger Rockwell, en texasaccentuerad plutokrat som har vuxit sin fars vildkattoperation till en global koncern med offshore-riggar i Grönland och Alaska. I Tom Cruises gestaltning är han den ideale sydstatsaffärsmannen-ideologen: förtjust i monogrammade privata jetstolar och vrålande utfall om sina egna könsorgan. Bortom att tjäna pengar verkar hans enda bekymmer vara välbefinnandet hos sin vita katt Maggie, som han försöker hålla vid liv mot veterinärens råd medan hon förmultnar i hans armar.

Digger undersöker två frågor. För det första: hur mycket ansvar bär en sådan individ för de dödsfall och förflyttningar som orsakats av den globala klimatförändringen? För det andra: vad är rätt sätt för en konstnär att överväga den första frågan? Om du tror att du redan vet svaren, kan det här vara filmen för dig – även om jag inte kan lova att du kommer att njuta av att se den. I försöket att bygga en fabel om hybrisen hos oljetitaner som Hamm har Iñárritu producerat en film som inte säger något utöver vad tittaren redan vet. Han är alltför medveten om att politiska fabler om företagsgirighet har begränsat konstnärligt värde, men han kan inte undkomma fabelns gränser. Resultatet är en röra av skrik och saliv som kommer att få även den mest klimatmedvetne tittaren att sträcka sig efter en Advil.

Efter en inledande scen där publiken får förundras över Cruises fysiska metamorfos till en slapp oljechef, anländer handlingen med en trombvarnings skörhet. En tekniker på Diggers Grönlandsrigg ringer för att rapportera att ett metanläckage har öppnat en stor spricka som hotar stabiliteten hos öns enorma isark. Innan Digger hinner avsluta en monolog om hur han inte stänger ner en miljardplattform för en liten spricka, anländer en annan grupp företagsrepresentanter till hans dörr för att meddela att riggen har exploderat och Grönlands isark redan har kollapsat. Nu är ett enormt isberg på väg rakt mot Europa, med potential att översvämma kontinenten och döda hundratusentals. Digger rådgör med presidenten (John Goodman) för att lista ut vad de ska göra, och de bestämmer snabbt att fortsätta borra.

Denna inledande akt uppnår en nivå av klumpighet som även Adam McKays Don't Look Up, den senaste stora filmen som satiriserade de ansvariga för global uppvärmning genom att likna klimatförändringen vid en komet på väg att träffa jorden, inte kunde nå. Diggers föreslagna svar på krisen är att distribuera ett digitalt verktyg kallat "brandväggen" för att censurera alla omnämnanden av "metan", "isberg" och "klimatförändring" från internet, medan presidenten och hans konservativa kumpaner kommer med förutsägbara förslag om att bomba isberget eller be till Gud om räddning. Medan McKay valde en CNN-tonad realism, är Iñárritus estetik en mer intressant blandning av Wes Anderson och Thomas Hart Benton – Diggers styrelserum är fullt av art déco-muraler som skildrar oljefynd, och ovanför bordet hänger en uppenbar skulptur av en orm som äter sin egen svans.

Dialogen är full av klimatförändringsskämt som troligen