Jeśli przewiniesz wystarczająco daleko w dół listy "Carbon Majors" – 178 producentów odpowiedzialnych za większość światowych emisji paliw kopalnych – w końcu natrafisz na Continental Resources, sklasyfikowane około 150. miejsca, znacznie poniżej Saudi Aramco i ExxonMobil. Mimo to firma ta wyprodukowała prawie 600 milionów ton CO2 tylko od 2005 roku, co odpowiada w przybliżeniu połączonemu śladowi węglowemu 2 milionów Amerykanów w tym samym okresie. Jej założycielem jest Harold Hamm, człowiek, który wygląda, jakby został wyhodowany w laboratorium z próbki "amerykańskiego dyrektora naftowego": biedne dzieciństwo w Oklahomie, fortuna z frackingu, zachowany południowy akcent. Teraz wydaje swój majątek na naginanie rządu do swojej woli, zbierając miliony dla republikańskich kandydatów i finansując krucjaty przeciwko zielonej energii.

Wystarczy mocno zmrużyć oczy, a protagonista nowego filmu Alejandro Gonzáleza Iñárritu "Digger" mógłby uchodzić za Hamma – a przynajmniej za archetyp w kształcie Hamma, który przeniknął do amerykańskiej psychiki. Film koncentruje się na dyrektorze naftowym Diggerze Rockwellu, plutokracie z teksańskim akcentem, który rozwinął dziką operację ojca w globalny koncern z platformami wiertniczymi u wybrzeży Grenlandii i Alaski. W interpretacji Toma Cruise'a jest idealnym południowym biznesmenem-ideologiem: preferuje monogramowane fotele w prywatnym odrzutowcu i ryczące tyrady o własnych genitaliach. Poza zarabianiem pieniędzy jego jedynym zmartwieniem wydaje się dobro jego białego kota Maggie, którego próbuje utrzymać przy życiu wbrew zaleceniom weterynarza, nawet gdy ten rozkłada się w jego ramionach.

Digger rozważa dwa pytania. Po pierwsze: jaką odpowiedzialność ponosi taki osobnik za śmierć i przesiedlenia spowodowane globalną zmianą klimatu? Po drugie: jaki jest właściwy sposób, w jaki artysta powinien rozważać pierwsze pytanie? Jeśli myślisz, że znasz już odpowiedzi, to może być film dla ciebie – choć nie mogę obiecać, że będzie ci się podobało oglądanie go. Próbując zbudować bajkę o pysze naftowych tytanów takich jak Hamm, Iñárritu stworzył film, który nie mówi niczego poza tym, co widz już wie. Jest aż nazbyt świadomy, że polityczne parabole o chciwości korporacyjnej mają ograniczoną wartość artystyczną, ale nie może uciec od ograniczeń paraboli. Rezultatem jest bałagan krzyków i śliny, który nawet najbardziej świadomego klimatycznie widza skłoni do sięgnięcia po Advil.

Po scenie otwierającej, w której publiczność może podziwiać fizyczną metamorfozę Cruise'a w zapuszczonego dyrektora naftowego, fabuła nadchodzi z delikatnością syreny tornada. Technik na platformie Diggera na Grenlandii dzwoni, aby zgłosić, że wyciek metanu otworzył dużą szczelinę zagrażającą stabilności ogromnej pokrywy lodowej wyspy. Zanim Digger skończy monolog o tym, jak nie zamknie platformy warta miliard dolarów z powodu małej szczeliny, kolejna grupa urzędników firmy przybywa do jego drzwi, aby ogłosić, że platforma wybuchła, a grenlandzka pokrywa lodowa już się zawaliła. Teraz ogromna góra lodowa zmierza prosto na Europę, z potencjałem zalania kontynentu i zabicia setek tysięcy ludzi. Digger naradza się z prezydentem (John Goodman), aby ustalić, co robić, i szybko decydują się kontynuować wiercenie.

Ten akt otwierający osiąga poziom ciężkości, który pozostał poza zasięgiem nawet Adama McKaya w "Don't Look Up", ostatnim dużym filmie satyryzującym odpowiedzialnych za globalne ocieplenie poprzez porównanie zmiany klimatu do komety mającej uderzyć w Ziemię. Proponowana odpowiedź Diggera na kryzys polega na wdrożeniu narzędzia cyfrowego zwanego "firewall", aby cenzurować wszelkie wzmianki o "metanie", "górze lodowej" i "zmianie klimatu" w Internecie, podczas gdy prezydent i jego konserwatywni poplecznicy składają przewidywalne sugestie dotyczące bombardowania góry lodowej lub modlitwy do Boga o wybawienie. Podczas gdy McKay wybrał realizm w tonie CNN, estetyka Iñárritu to bardziej interesująca mieszanka Wesa Andersona i Thomasa Harta Bentona – sala konferencyjna Diggera pełna jest murali Art Deco przedstawiających odkrycia naftowe, a nad stołem wisi oczywista rzeźba węża zjadającego własny ogon.

Dialogi pełne są żartów o zmianie klimatu, które prawdopodobnie