Olivier Rannous familjevänliga spaghetti western börjar med vår hjälte som ser lika strandsatt och ödslig ut som en av Samuel Becketts antihjältar. Förstörd och utsträckt över ett bord, med knuten näsduk på huvudet, är han strandsatt i en öken med en vattenflaska full av sand, en förtvivlad törst och en strödd samling mänskliga skelettrester. För ingenting säger 'kul för barnen' som existentiell ångest och en sida av memento mori.

Rannou, som också designade scenen, behåller en kant av existentiell ångest samtidigt som han blir alltmer clownlik. Genom rörelse, uttryck och ljud visar han oss att denna cowboy är en efterlyst man, på flykt, kämpande med farorna i sin karga, folktomma omgivning. Det finns det hallucinatoriska ljudet av droppande vatten, en kamp med en skallerorm och en skottlossning i en saloon - allt framfört enbart genom mim och clowneri, med rekvisita som en orm frammanad ur snöre och kaktusar från träplankor. För varför använda riktiga kaktusar när man har snickarkunskaper och en känsla för nyckfullhet?

Émilie Rougiers elektroniska kompositioner laddar atmosfären med fara och växlar stämningen från ljus till mörk. Ibland låter det som en elektrisk didgeridoo; andra gånger, klingande nöjesfältsmelodier. Alan Floc'h och Alexandre Mussets ljusdesign frammanar en obevekligt bländande öken sol eller kuslig natt, beroende på om du är på humör för värmeslag eller gåshud.

Det är komiskt, tecknat och grubblande - en beckettsk känsla av 'att misslyckas bättre' när Rannou stoiskt avvärjer Road Runner-liknande missöden. Producerad av franska teaterkompaniet Bakélite, är det en excentrisk och underhållande föreställning. Rannou har en stor, ledig fysisk närvaro, även om en del känns ganska abstrakt, och man undrar vart denna enmans-spaghetti western är på väg eller vad den egentligen säger. Men behöver en mimare någonsin förklara sig?

En höjdpunkt är den visuella lekfullheten i scenografin. Det ursprungliga bordet förvandlas till allt större, mer utarbetade föremål, inklusive en trähäst som vaknar till liv och långsamt klippar av scenen. Det är allt konstruerat, snickarlikt, framför våra ögon - en förtjusande akt av träorigami. Det roar absolut, men som en ordlös föreställning som inte försöker förklara sig, är det också ganska förbryllande. Se den på Church Hill-teatern i Edinburgh fram till 11 augusti och begrunda meningen med allt - eller bara njut av clowneriet.