راعي بقر يقلد بطريقة صامتة في صحراء وجودية: مراجعة

تبدأ مسرحية أوليفييه رانو، المناسبة للعائلات، من نوع الويسترن الإسباجيتي، ببطلنا الذي يبدو تائهاً وكئيباً مثل أحد أبطال صامويل بيكيت المناهضين. عطشان وممدد على طاولة، مع منديل معقود على رأسه، تقطعت به السبل في صحراء مع زجاجة ماء مليئة بالرمل، وعطش شديد، وبقايا هيكل عظمي بشري متناثرة. لأنه لا شيء يقول "مرح للأطفال" مثل الرعب الوجودي وجانب من تذكار الموت.

يحافظ رانو، الذي صمم الديكور أيضاً، على حافة من القلق الوجودي بينما يصبح أكثر شبهاً بالمهرج تدريجياً. من خلال الحركة والتعبير والصوت، يُظهر لنا أن هذا الراعي مطلوب، هارب، يتصارع مع مخاطر محيطه القاحل الخالي من البشر. هناك صوت الماء المتقطر الهلوسي، وصراع مع أفعى جلجلة، وإطلاق نار في حانة - كل ذلك يتم فقط من خلال التمثيل الصامت والتهريج، مع أدوات مثل أفعى مشكلة من خيط وصبار من ألواح خشبية. لأنه لماذا تستخدم صباراً حقيقياً عندما تمتلك مهارات النجارة وحساً من المرح؟

تضفي المقطوعات الإلكترونية لإيميلي روجييه جواً من الخطر وتقلب المزاج من الضوء إلى الظلام. أحياناً يبدو مثل ديدجيريدو كهربائي؛ وفي أحيان أخرى، ألحان مرح متنزه. تصميم الإضاءة لألان فلوك وألكسندر موسيه يستحضر شمس صحراء قاسية أو ليلاً مخيفاً، اعتماداً على ما إذا كنت في مزاج لضربة شمس أو قشعريرة.

إنها كوميدية، كرتونية، وكئيبة - إحساس بيكيتي بـ "الفشل بشكل أفضل" بينما يتصدى رانو بثبات لمصائب تشبه راعي البقر. من إنتاج شركة المسرح الفرنسية باكيليت، إنه عرض غريب الأطوار ومسلٍ. يجلب رانو لياقة بدنية سهلة ورائعة، على الرغم من أن بعضها يبدو تجريدياً إلى حد ما، وتتساءل أين تتجه هذه المسرحية الفردية أو ما الذي تحاول قوله في النهاية. ولكن، هل يحتاج الممثل الصامت إلى شرح نفسه؟

من أبرز ما في العرض هو المرح البصري للديكور. تتحول الطاولة الأصلية إلى أشياء أكبر وأكثر تفصيلاً، بما في ذلك حصان خشبي يعود إلى الحياة ويخطو ببطء خارج المسرح. كل ذلك يُبنى، مثل النجار، أمام أعيننا - إنها لفتة ساحرة من أوريغامي الخشب. إنها تسلي بالتأكيد، ولكن كعرض صامت لا يحاول شرح نفسه، فهي محيرة أيضاً. شاهدوه في مسرح تشيرش هيل، إدنبرة، حتى 11 أغسطس، وتأملوا معنى كل هذا - أو فقط استمتعوا بالتهريج.