アクラ近郊のテシエにある自宅のポーチで、ヘヴィ・Jは赤い油絵の具に筆を浸し、小麦粉袋のキャンバスに慎重に塗りつけた。男が振るうナイフに血を加えているのだ。キャンバスの上部には、頭蓋骨の輪郭を描き始めていた。ヘヴィ・Jはポスターを制作していたが、それはホラー映画のためのものではなかった。代わりに、アニメの童話『リトル・マーメイド』のためのものだった。ナイフを持った男は殺人者ではなく、映画の心優しい王子エリックだった。頭蓋骨も物語とは無関係だった。「人々の興味を引くために、もっと追加するんだ」と、本名をジュアーズ・アフツというヘヴィ・Jは語った。

地元のアーティストによる手描きの映画ポスターは、1970年代後半から2000年代初頭にかけてガーナの映画文化の特徴であり、近所の会場（ビデオクラブとして知られる）での上映を宣伝するために使用されていた。主催者がオリジナルのポスターでは観客を集められないことに気づいたからだ。プロットは、ユーモラスでシュールな空想の飛躍のための出発点に過ぎないと考えられていた。異なるビデオクラブで働くアーティストたちは、自分たちの解釈を「偽造」と呼び、最高のものを作るために競い合った。

この慣行は世紀の変わり目頃に衰退し始めた。より多くのガーナ人が電気と自分のテレビやビデオプレーヤーを手に入れたからだ。多くのビデオクラブは廃業し、画家たちは他の仕事に転向した。しかし、その頃にはポスターは世界的な関心を集め、本や海外の展覧会で普及し、古くて珍しい絵画は貴重なコレクターズアイテムとなった。

21世紀初頭には新しく描かれたポスターへの関心は一時的に低下したが、オンラインマーケティングと西洋の映画愛好家の受け入れやすい顧客基盤に牽引され、需要は再び高まっている。Deadly Prey Galleryは、アーティストと協力して手描き映画ポスターの文化を保存しつつ、増加する需要に応える手助けをしている。

アクション映画にちなんで名付けられたこのビジネスは、2012年にロバート・コフィによって共同設立された。彼はガーナ人で、子供の頃、故郷のウィネバでビデオセンターの「ハイプマン」として働いていた。後にポスターの収集と販売を始め、シカゴのビデオレンタル店経営者だったブライアン・チャンキンに作品を販売した後、彼とビジネスを立ち上げた。Deadly Prey Galleryは、40年間ポスターを描き続けているヘヴィ・Jを含む15人のアーティストと協力し、彼らをオンライン顧客と結びつけ、完成したアートワークを発送している。

注文のほとんどは米国から来ているとコフィは語った。古いアクション、SF、ホラー映画の需要が最も高い。人気タイトルには『エクソシスト』や『スター・ウォーズ』、『ターミネーター』シリーズが含まれる。依頼作品の価格は600ドル（約450ポンド）からだ。アクラを拠点とするコフィは、マネージャー兼編集者としての役割を担っている。彼は各作品に最も適したアーティストを特定し、ポスターに対する自身のビジョンを共有し、定期的に作業スペースを訪れて進行中の作品を確認している。

ヘヴィ・Jの家から11マイル離れたアシャイマンのスタジオで、ストーガーという別のアーティストが2つの依頼作品に取り組んでいた。1つはホラー映画『ポルターガイスト』用、もう1つは1997年の実験的ドラマ『ガモー』用で、後者には猫に対する複数の暴力行為と、登場人物が浴槽でスパゲッティを食べるシーンが含まれている。ポスターには3匹の猫と、浴槽に座りスパゲッティの皿を前にした男が描かれていた。その日のフィードバックで、コフィはガーナの主要言語であるガ語でストーガーに、2匹の猫は十分に攻撃的ではなく、食べ物はきれいすぎると伝えた。「もっと醜い猫のシーンが欲しい」と彼は後に説明した。「スパゲッティはもっと汚くなければならない」。

ベンジャミン・アマーティとして生まれたストーガーは、映画に興味を持つ前は彫刻家であり、1992年にポスター画家になった。「想像力を使って、人々を引きつけ、ポスターを好きになるようなシーンを作っている」と彼は語った。

誇張への重点は、アフリカの「目に見えないものを可視化する」伝統に由来すると、アシェシ大学のアフリカ大衆文化センター所長で自身もポスターコレクターであるジョセフ・オドゥロ＝フリンポンは述べている。