随着今年戛纳电影节落幕，影评人们集体耸耸肩，称这是一届令人失望的盛会。无论是缺乏一线明星，还是竞赛片单争议不断，都没什么能让人心跳加速，甚至一些最受赞誉的作者导演也拿出了感觉过于熟悉的作品——就像导演的金曲精选集，但少了些爆款。

不过，这份片单在颁奖季到来时回顾起来可能会显得更强，因为历史告诉我们，戛纳通常每季产出两到三部最佳影片提名，而即便是这个低调的阵容也有不少主要竞争者。其中最引人注目的是《黑球》（La Bola Negra），它在竞赛单元倒数第二天首映，给电影节带来了久违的刺激。来自西班牙导演哈维尔·卡尔沃和哈维尔·安布罗西，这部宏大而浪漫的同性恋故事三部曲在现代和西班牙内战之间流畅切换，尽管演员阵容主要由美国观众不太熟悉的美丽年轻面孔组成，但奥斯卡宠儿佩内洛普·克鲁兹和格伦·克洛斯客串了几场戏份。《黑球》是一部毫不掩饰的情感（且昂贵）史诗，感觉像是全面的奥斯卡竞争者。它进入戛纳时没有美国发行商，但娱乐媒体报道称，一场竞标战似乎被Netflix赢得——因为没有什么比流媒体算法更能体现“声望”了。

电影节最大的一笔交易发生在早期，A24以据报道1700万美元的价格抢购了《俱乐部小子》，这个数字预示着一次重大的颁奖季宣传活动。你可能不会想到这部由美国导演兼明星乔丹·弗斯特曼（《我爱洛杉矶》）执导的喜剧会成为奥斯卡的主要载体，因为它讲的是一个同性恋俱乐部推广人遇到他从未知道的儿子的故事。但弗斯特曼以取悦观众的方式完成了任务，而《阿诺拉》制片人亚历克斯·科科知道如何引导这样一部粗糙的小电影穿越颁奖季的波涛汹涌——大概是用金像制成的救生筏。