Mientras el Festival de Cine de Cannes de este año llega a su fin, los críticos se han encogido de hombros colectivamente y lo han calificado como una edición decepcionante. Ya sea por la falta de estrellas de primera línea o por la divisiva selección de películas en competencia, no hubo mucho que hiciera latir el corazón, e incluso algunos de los autores más aclamados presentaron trabajos que resultaron demasiado familiares, como un álbum de grandes éxitos del director, pero con menos temazos.

Aun así, esta selección puede verse más fuerte en retrospectiva una vez que comience la temporada de premios, porque la historia nos ha enseñado que Cannes suele producir dos o tres nominadas a Mejor Película cada temporada, e incluso esta alineación apagada tiene su buena cantidad de contendientes importantes. El principal de ellos es "La Bola Negra", que se estrenó en el penúltimo día de competencia y le dio al festival un tan esperado impulso. De los directores españoles Javier Calvo y Javier Ambrossi, este tríptico grandioso y romántico de historias gay fluye con fluidez desde la actualidad hasta la Guerra Civil Española, y aunque el elenco está compuesto principalmente por rostros jóvenes hermosos que serán en gran parte desconocidos para el público estadounidense, los favoritos al Oscar Penélope Cruz y Glenn Close aparecen en un puñado de escenas jugosas. "La Bola Negra" es una épica descaradamente emotiva (y de aspecto caro) que se siente como una contendiente al Oscar en todos los frentes. Llegó a Cannes sin distribuidor estadounidense, pero los medios de entretenimiento informaron de una guerra de ofertas que parece haber ganado Netflix, porque nada dice "prestigio" como un algoritmo de streaming.

La venta más grande del festival llegó temprano cuando A24 se hizo con "Club Kid" por unos reportados 17 millones de dólares, el tipo de cifra que presagia una importante campaña de premios. Quizás no esperarías que esta comedia del director y estrella estadounidense Jordan Firstman ("I Love L.A.") sea un gran vehículo para el Oscar, ya que es una pequeña historia sobre un promotor de clubes gay que conoce al hijo que nunca supo que tenía. Pero Firstman lo logra de manera complaciente, y el productor de "Anora", Alex Coco, sabe cómo dirigir una pequeña película desaliñada como esta a través de las aguas turbulentas de la temporada de premios, presumiblemente con un bote salvavidas hecho de estatuillas doradas.