Enquanto o Festival de Cannes deste ano chega ao fim, os críticos deram de ombros coletivamente e o chamaram de uma edição decepcionante. Seja pela falta de estrelas de primeira linha ou pela programação divisiva dos filmes em competição, não havia muito para acelerar os corações, e até mesmo alguns dos aclamados autores entregaram trabalhos que pareciam um pouco familiares demais - como um álbum de grandes sucessos de um diretor, mas com menos hits.

Ainda assim, esta programação pode parecer mais forte em retrospecto quando a temporada de prêmios começar, porque a história nos ensinou que Cannes geralmente produz dois a três indicados ao Oscar de melhor filme a cada temporada, e mesmo esta lista modesta tem sua cota de grandes concorrentes. O principal deles é "La Bola Negra", que estreou no penúltimo dia da competição e deu ao festival um impulso muito esperado. Dos diretores espanhóis Javier Calvo e Javier Ambrossi, este tríptico grandioso e romântico de histórias gays transita fluidamente dos dias atuais à Guerra Civil Espanhola, e embora o elenco seja composto principalmente por rostos jovens e bonitos que serão em grande parte desconhecidos do público americano, os favoritos ao Oscar Penélope Cruz e Glenn Close aparecem em algumas cenas suculentas. "La Bola Negra" é uma épica assumidamente emocional (e de aparência cara) que parece uma candidata ao Oscar em todas as categorias. Chegou a Cannes sem distribuidor americano, mas a mídia de entretenimento noticiou uma guerra de lances que parece ter sido vencida pela Netflix - porque nada diz "prestígio" como um algoritmo de streaming.

A maior venda do festival veio cedo, quando a A24 comprou "Club Kid" por supostos US$ 17 milhões, o tipo de valor que pressagia uma campanha significativa de prêmios. Você pode não esperar que esta comédia do diretor-astro americano Jordan Firstman ("I Love L.A.") seja um grande veículo para o Oscar, já que é uma pequena história sobre um promoter de boate gay que conhece o filho que nunca soube que tinha. Mas Firstman consegue agradar o público, e o produtor de "Anora", Alex Coco, sabe como conduzir um filme modesto como este através das águas turbulentas da temporada de prêmios - presumivelmente com um bote salva-vidas feito de estatuetas douradas.