Greg Freemans tredje album, All Set the Bone, landar som en dubbel-LP som i sina bästa och nervigaste stunder känns som en piratkopierad tryckkokare: för het, sprängfylld i sömmarna, skallrande av kinetisk energi. Den Maryland-födde singer-songwritern har en röst som ofta låter som om den pressas till sina yttersta gränser, och även om han till synes är en del av en växande indierock-revival som tagit fäste de senaste åren – en mysig ständigt återkommande favorit – finns det inget särskilt bekvämt över låtarna på detta dubbelalbum.

På Marooned skapar frenetiska gitarr- och trumstötar en illamående oro; öppningsspåret Cahokia trasslar till katarsisen i en stor amerikansk roadlåt och sjunker ner i proggig kalabalik. Och hans texter framkallar oftast ångest, stor som liten: "Vem ser du till när du är helt på egen hand?" frågar han på Culture. "När alla dina hjältar tappat sina mikrofoner?"

Freeman slog igenom med förra årets Burnover, en samling strama berättarlåtar som var än kvicka, än deliriska, än förkrossande. Freemans hemlighet låg i hans förmåga att svetsa samman den litterära ådran med högljudd, kaxig, riff-tung musik som inte skulle låta malplacerad på mainstream rockradio. All Set the Bone är flera nivåer mer ambitiös i sin skala, och dess låtskrivande är mer bildrikt och diffust. Resultatet är en imponerande skiva, men en som är mindre omedelbart tilltalande.

Freeman skrev den medan han reste genom USA och brottades med "en massa förändringar i min personliga känsla av … allt", och man kan höra den sökande kvaliteten i slutprodukten. All Set the Bone innehåller färre fyrverkerier än Burnover, men Freeman har fortfarande gott om gnista.