Trzeci album Grega Freemana, All Set the Bone, ukazuje się jako podwójny LP, który w najlepszych i najbardziej nerwowych momentach przypomina nieco podrabiany szybkowar: za gorący, rozsadzany od środka, grzechoczący energią kinetyczną. Urodzony w Marylandzie singer-songwriter ma głos, który często brzmi, jakby się rozpadał na granicy wytrzymałości, i choć jest niby częścią rosnącego odrodzenia indie rocka, które trzyma się od kilku lat – swoista coroczna roślina – nic szczególnie wygodnego nie ma w piosenkach z tego podwójnego albumu.

W Marooned szarpane ataki gitary i perkusji wywołują mdłości; otwierający Cahokia mąci katharsis wielkiej amerykańskiej piosenki drogowej, zjeżdżając w progową chaotyczność. A jego teksty najczęściej wywołują niepokoje duże i małe: „Do kogo się zwracasz, gdy jesteś całkiem sam?” – pyta w Culture. „Gdy wszyscy twoi bohaterowie stracili mikrofony?”

Freeman przebił się zeszłorocznym Burnover, zestawem napiętych piosenek-opowieści, które bywały dowcipne, deliryczne i niszczące. Sekret Freemana tkwił w umiejętności łączenia tego literackiego zacięcia z głośną, bezczelną, riffową muzyką, która nie brzmiałaby nie na miejscu w mainstreamowym rockowym radiu. All Set the Bone jest o kilka rzędów ambitniejszy w skali, a jego kompozycje są bardziej obrazowe i rozproszone. Efekt to imponująca płyta, ale mniej bezpośrednio atrakcyjna.

Freeman napisał ją, podróżując po USA i mierząc się z „wieloma zmianami w moim osobistym poczuciu… wszystkiego”, i tę poszukującą jakość słychać w finalnym produkcie. All Set the Bone zawiera mniej fajerwerków niż Burnover, ale Freeman wciąż ma mnóstwo iskry.